正16岁的花年华，邓丽君却走宝岛台湾，迈向更广阔的。
在台湾畅销国语唱片的歌星通常许华人居住的香港、新加坡、马西亚等巡回演，拓海外市场，提高知名度。
生长在台湾的邓丽君，在台湾步入歌坛并名，香港则是打“海外”知名度的重根据。邓丽君在海外展是新加坡一站，在跨亚洲业的一步，再从香港逐步登业高峰的。
在人的一生中，总有一那的方，让你驻足停留，让你魂牵梦绕；让你卸生活的重负，让你体验生命的精彩意义；让你觉所有的付是值的，所有的拥有是幸运的，最终你留在了那。的方，邓丽君说，就是香港。
邓丽君一次香港是在1969年12月，那是步入歌坛两年一次香港表演。邓丽君应香港白花油（与万金油同庭常备药、内含薄荷的药物）药厂董长颜玉莹邀，在母亲的陪同前往参加《华侨日报》的“救童助”义卖活动。的白花油药厂是香港颇具规模的企业，每年邀请港台明星进行义卖活动，义卖所最高者便是届的“白花油慈善皇”。义卖由影星歌星担任拍卖官，每人负责一产品。由慈善义卖卖的不是商品本身的价值，卖价钱，靠的无非是人气，义卖绩明星受欢迎程度。在香港工展，此名声从台湾远播的16岁的邓丽君，登高一呼，就募5150元港币，年慈善义卖的“白花油皇”，是工展义卖史最年轻的皇。邓丽君立即受媒体的高度重视与报。
虽是一次香港，但邓丽君表示由工展的义卖很忙，且香港电视台一再请节目，所就有空闲间玩一了。不，很喜欢方，“是一融合了东方文化与西方文化的国际，接触五花八门的生活方式，非常有趣。”
1970年1月，是邓丽君“加冕”皇的日子。白花油药厂董长颜玉莹特在香港中环的月宫酒楼邓丽君庆功宴；特邀请香港保良局主席董梁主持加冕典礼，在场观礼的嘉宾包括香港新闻、工商、文化界人士数百人。加冕仪式始，首先由工展厂商宣传部长黄桂将一袭红色镶金边的锦袍披在邓丽君的身；由《华侨日报》总编辑何建章邓丽君挂“一九七〇年慈善皇”的丝带，保良局主席董梁替戴珍珠皇冠，《华侨日报》总经理岑才生颁赠“慈善皇”锦旗；最选“皇”
的邓丽君场捐助港币，赞助“救童助”活动。
邓丽君在香港歌坛的位就由此确立。
“加冕”不久，香港无线电视台就邓丽君签约，邓丽君在香港的演活动由无线电视台安排。邓丽君无线电视台签订的合约是邓丽君客串演唱一月，就是在港停留期间就是无线电视台的歌星，不参加其他电视台的演唱活动。同与无线电视台签约的台湾歌星有被捧“歌坛情侣”的谢雷张琪。除了在无线电视台的密集活动外，邓丽君应邀在香港歌剧院登台。
此，邓丽君在香港的业快速展。香港由此了的二故乡。
1970年8月，邓丽君随“凯声综合艺术团”五十人再赴香港表演。同团的歌星有陈菱、陈亚梅、林仁田、林飞燕、方晴、吴静娴、皖君、叶锦樱、杨蜜蜜等，及六舞蹈、魔术、特技团，邓丽君无疑则是整“凯声综艺团”的台柱。“凯声综艺团”在港九的明爱中皇戏院演唱了一半月，并曾港九街坊筹募福利基金，香港吕氏宗亲筹募子弟奖励助金义演。
邓丽君在港期间，一往，展示着的青春的形象。不走流行的冶艳打扮，反保有符合那年龄的纯真清新，受香港人的喜爱。那纯情清新的形象立刻风靡香江。
唱一场约领一千港币，与初相比，已经是壤别了。在中同挥泪别仅仅三年，邓丽君的生活境遇就已经有了一百八十度的转变。提及那的岁月，邓丽君平静说：
“我一次踏舞台的候，拿五块钱台币，算是回的通费，但是我站在台演唱，就很满足了。” 邓丽君的强调己站在台唱歌就获最满足的说法，更给港人留相的印象，香港遂了放眼亚洲的重基。
邓丽君在港的演日程安排非常密集。除了随“凯声综合艺术团”演外，又在海夜总、豪华楼夜总香港剧院客串演唱，并且又无线电视台签了三月的合约，随着无线电视台走南串北，赶场赴约。在无线电视台合约期满，又被电视台聘主持歌唱节目《歌迷姐》，每周一次共计七周的节目全部录制完毕。另外，在百代亚两唱片公司灌制了两张唱片。且，香港业余篮球联主办的“长杯”男女篮球四强邀请赛主持球。
虽香港是一竞争激烈的现代市，但邓丽君频频的演，形了极的影响，受了香港人的充分肯定。RTHK(香港电台)中文节目制部经理张文新认邓丽君“唱中文歌曲，从民谣欧流行歌曲的翻唱，受欢迎。”“往的歌星全不同，很爱。”邓丽君，艺术评论黄奇智十分中肯说：“声音人十分容易让人接受，说是毫无的者。”
邓丽君的巨星潜质被一些娱乐界的资深人士现。香港电视界的知名制人黄霑说:“的诠释力佳、音质，我觉拥有往那些歌星所缺乏的特质。长人见人怜，不惹人讨厌。同台湾在香港展的歌星欧阳菲菲已颇有名气，邓丽君却有少人认识，不我就觉女孩一定巨星。”
圈内人士的肯定无疑代表着真正的实力。邓丽君在香港的往往、忙忙碌碌终有了绩，再的辛劳付有了价值。
香港报纸邓丽君更是赞赏有加，尤其是那优的台风。有一报纸的评论是：“邓丽君虽年龄，体型颇佳，台风极。面有稚气，动活泼，又不故人气，亦即无捞气，香港新秀中，无人二邓丽君，故其受人欢迎的程度，女歌星中仅次姚苏蓉已。”
香港乐坛的情况台湾极相似，不更加繁荣严苛。1949年，随着陆人的纷纷涌进，带了海的文化艺术。立20年代海的百代唱片公司迁移香港，该公司曾经行了从20年代年代的所有中文流行歌曲。因此，40年代60年代的香港承袭了30年代的海流行歌曲电影插曲的全盛期。不久，又融合了拉丁洲音乐及国流行音乐等新音乐，形了香港的实验音乐。与此同，从陆引进的黄梅调台湾的电影歌曲很受欢迎。不同音乐的互相融合，使香港乐坛呈现争奇斗艳的景象。了60年代，欧的流行音乐旋风般席卷了香港，很快便占据了香港人的，尤其年轻一代的最爱。
在情况，邓丽君从台湾香港，听惯了传统中国歌曲的香港人言，台湾新展的中国歌曲就特别让人耳目一新。那甜甜的歌声清新的形象留给挑剔的香港人的印象非常，尤其是“诉诸感情的独特唱法那张爱的娃娃脸，在香港颇受评”，（张文新）全是商业化的香港所见又那渴望的。在邓丽君前的台湾国语歌曲是由较熟的演技派歌星主唱，他往往依赖技术包装，却缺乏够让人放松的真纯。“歌唱很的洋娃娃”邓丽君一现，立刻给香港观众一与众不同的感觉，很舒坦，很在。的歌声够穿透生活的疲惫生存的压力、浮浮沉沉坎坷沧桑，进入人的，打人的扉。
《采红菱》、《高山青》、《凯旋歌》、《放牛》、《新桃花江》、《一见你就笑》等 ，尤其是《晶晶》，邓丽君几乎每场演唱。
邓丽君的歌声总让生活不再沉重，《我一见你就笑》（词-刘其、曲-冼华）：
我一见你就笑，你那翩翩风采太妙；跟你在一，永远烦恼；我一见你就笑，你那翩翩风采太妙；跟你在一，永远烦恼；究竟了什？我一见你就笑！因我已爱了你呀，乎你的预料；我一见你就笑，你那翩翩风采太妙；跟你在一，永远烦恼。
随着邓丽君甜的国语歌曲许冠杰等人轻快的粤语流行歌曲的畅销，中文歌曲终欧流行歌曲平分秋色了。年轻人突现外国的月亮并不比香港的圆。
邓丽君在推动中文流行歌曲方面的就，黄奇智曾表示：“我受欧教育、思考方式比较西式的中国人言，不是爱的洋娃娃已。不透歌声传达，
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