20世纪70年代初期，已在台湾、香港、东南亚各国华人社中拥有巨星位的邓丽君，始接受新的挑战。
的日本是亚洲最的流行音乐市场，少歌手抱着从此登国际舞台的玫瑰梦了繁华的岛国，是又有少人在经历了严酷的竞争不不默离。在亚洲的音乐中——日本歌坛走红的华人歌星屈指数，日本认的仅有翁倩玉、欧阳菲菲陈龄。其中翁倩玉、欧阳菲菲是邓丽君的前辈。在日本生、长的翁倩玉最先名，随父旅居日本，虽未入日本籍，但受长环境的影响，已算是半日本人了。随台湾的动感歌星欧阳菲菲走红日本，就嫁日本媳妇，与日本有渊源。与邓丽君同期、香港的陈龄，日本流行的青春偶像路线走红，算是一位华人身份功打入日本歌坛的女星。邓丽君虽是负着台湾、香港、东南亚的盛名，但进入日本一陌生的域，一切从头再。
由德国人投资的日本宝丽公司（Polydor）亚洲的流行音乐保持高度敏感，其德籍董希望将亚洲实力派歌星推日本舞台，是鉴容貌清纯爱、歌声甜蜜动人的陈龄及前的翁倩玉、欧阳菲菲在日本走红的激励，位董一直再找一位偶像。1973年，欧阳菲菲陈龄双双在日本拿唱片奖，引不少日本唱片公司华人歌手的兴趣。日本宝丽唱片派星探，寻求偶像型华人歌手。三月，制部的工人员在了解董的法立刻放眼香港，希望找兼具实力与魅力的歌星。他先是试听香港宝丽推荐的歌手的试音带，参观他的舞台表演，展了一系列寻访活动。
了寻找偶像歌星，宝丽公司1973年派员香港的歌厅、夜总寻觅。派的两位星探，访遍全港九，终在东方歌剧院现了一张清纯的面孔，正是他所找的那具有青春气息的少女歌手。是，他便马跟宝丽在香港的负责人郑东海联系，一拜访女孩。刚满20岁的邓丽君，清新的外形甜的歌声立即让星探打回日本，报告消息。
宝丽制部经理，就是任金牛宫唱片公司总经理的舟木稔立刻飞台北，说服邓丽君及其人跟他签约。
尽管港台乐坛现了令人惊喜的一幕，但国语歌在形式依旧有突破。各类夜总、酒吧俱乐部的兴曾经带动了音乐的展，但随无不是太平盛世、浪子声、酒廊怨曲等绝主题的音乐，尤其是台湾流行音乐正逐渐失了人的吸引力。一些年轻的歌迷在厌倦了日式哭调展的台语歌旧海式的灯红酒绿，转便在西洋音乐中释放各的情感。此外，唱片业、版权法的不健全，使台湾歌手纷纷寻求海外展。留在本土的邓丽君、青山、姚苏蓉等不不频频香港等演。
邓丽君隐隐感了一危机感，在舞台唱的歌曲越越定型化，有新的歌路继、有新的唱腔。在疲惫劳顿的一场又一场的演，邓丽君有些倦怠，随着观众的求品味越越高，演的掌声有16岁那年初香港那热烈了。无论何，需推陈新。虽己早是一优势，但同是一缺陷，根基太浅了，很容易昙花一现。邓丽君的那些零星的歌唱训练毕竟不与正规系统的训练相比，虽有绝的赋。但长此往呢？
宝丽的现无疑是一重的机遇，既走国际歌坛路，又接受长期的正规系统的音乐教育。是，邓丽君邓妈妈亲赴日本考察了一番，邓丽君才决定宝丽签了五年的契约。
宝丽制部经理舟木稔忆及签约说：“己跃跃试，不父亲却不赞。我请他放，告诉他我的方针与计划，并且说明了一日本乐界的情况，不情是有结论。父亲认既在台湾与香港已走红，就不必在日本从头始。”
邓丽君曾表示，所日本展，是觉在东南亚的歌唱业已达高峰，另辟战场。“其实，我并不喜欢生活在异乡。但是，日本完善的歌唱条件环境，难找的乐队，够使我在每一次型演唱，针己的缺点与不足，不断改进，精益求精。”邓丽君的弟弟邓长禧说，邓丽君日本展完全在计划外，因等暂放东南亚市场，但在唱片公司主动与联系，突其的邀约仔细考虑了一阵子，认日本市场更，才毅赴日。
邓丽君赴日展，的老师姚厚笙说：“日本音乐界比台湾进步许，所我觉是很的习机。台湾的乐队有简单的吉他、鼓、键盘等乐器，日本却有型的乐团，乐器类繁。
光点，音乐就丰富许。唱歌有候有管弦乐团伴奏。的声音所更奔放，唱歌的感情所更丰富，就是缘故。”
香港RTHK的制人张文新则是此待进军日本的结果：“我觉唱歌的技巧进步许，在日本吃了不少苦，不现在终果了。唱非常有感情。有一点就是说是国语介绍日本歌曲的文化流者。日本的曲风、感与传统的中国式唱法已在的体内合一。在香港言是一全新的感受。”
台湾方面邓丽君进军日本，少有点不满，不随着在日本闯名气，就荣了。
1973年，邓丽君“香港最受欢迎的歌手”身份踏了日本的国土。在一女周刊的策划，从羽田机场直赴日本歌手森进一举行的聚。在聚，邓丽君献了幼常唱的歌曲《爱你入骨》。
那婉转清脆的歌声，一子让日本人喜欢了明媚的女孩。
，并不意味着邓丽君的歌曲就被严格的日本音乐界所接受。初日本，邓丽君宝丽公司面试很不顺利。那一，在宝丽公司总部电视塔（NHK） 的录音楼，邓丽君录制的是十分熟悉的歌曲《无论今宵或明宵》，但在陌生的国土，在宝丽现代化的录音厅，在牌公司权威人士的注视，一向从从容容、歌喉清亮、吟唱的邓丽君却临场挥很不。许是因向往日本，羡慕像宝丽的名牌唱片公司，使精神压力太了。录制的唱片更不尽人意，录了三遍才录。折腾了几，录制的歌曲众播放的候，录音厅内所有前观的公司董失所望，叹息连连。他头接耳、议论纷纷，有的连连摇头，不，有的灰意冷，已经离座。位就是他访遍港九、不惜重金请的歌坛新秀？此的实力怎在歌坛立足呢？
邓丽君急一不知何是。正在，在一旁观的渡边娱乐公司的总经理渡边正一却了邓丽君的潜质。渡边娱乐公司与宝丽唱片公司颇有渊源，但却并不隶属与宝丽，不渡边娱乐公司正一欠宝丽一很的人情。基邓丽君的造材及宝丽人情，渡边正一力排众议，将邓丽君接了己的公司，并安排习日语，接受正规系统的音乐训练。
1973年，邓丽君正式与日本渡边娱乐公司签约，并与宝丽合行唱片，赴日接受密集训练。
邓丽君在日本完全是一新人，是渡边娱乐公司努力从各方面全力打造，从训练、宣传、灌唱片、电视登台演唱、巡回演。他针邓丽君的歌路，专门谱写新歌，有专门的词曲邓丽君服务。词荒木丰久、曲三木刚几乎写了邓丽君在日本所有最受欢迎的歌曲。
专业化专门化的训练，收效甚。在渡边娱乐公司宝丽的密集培植力捧，邓丽君完全变了一熟的歌星，迈向“国际巨星”打了坚实的基础。
了在日本立足，邓丽君必须演唱日文歌曲。虽确立了国语歌星的位，但现在却是华人歌手的身份闯进日本市场，邓丽君说是一次极的冒险。
未日本前，邓丽君日语说是一窍不通，签约，渡边娱乐公司才安排习日语。公司请的是日籍华侨，是华侨虽日语流利，国语却忘差不了。两人讲话，比手划脚。结果，邓丽君己加努力，从字母，不一年的间，就说写了。曾经笑称，最先的日语些是“粗话”，但一句话不敢说，备不。
据一位著名的音乐评说，邓丽君习语言的力是相惊人，比一次前往香港展，刚始不说粤语，二就说几句，三就粤语在电视与主持人简单谈，同在夜总演唱粤语代曲。表现力很快就打了乐迷的扉。其他的语言日语、英语、法语，给一段间，邓丽君就准确使
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