一是民俗趣味怀有强烈奇的究型少女，一是游荡酒吧的浮滑少年，张爱玲村春树，似乎形象品从哪一方面说绝不相同，说是就算碰了面不跟方讲话，就算是在正午最拥挤的餐馆不并桌喝茶的两人。果他并桌，至少两人间的距离折九十九次才行。球跟月球的距离果折叠次，概早就撞在一了。
惟一的是，在品中互相嘲笑方。张爱玲喜欢嘲笑认诚恳的无男子，村春树喜欢嘲笑问太说太爱太的犯错女人，尽是一些有骂方嫌疑的。是他惟有的两互动一。
张爱玲的众修辞系统面又有很次系统，些与其说是字词选择，不说是某人格，例口乐情结。口乐瓶身的原始灵感设计者女友穿着髦窄裙的身形，件在张爱玲身则瓶子女人、衣着的无限联。《倾城恋》女主角穿的绿色玻璃雨衣“像一支瓶”、“药瓶”。男主角，“你就是医我的药”。《连环套》的霓喜在外人眼中则是“冒险说中的不思议的中国女人，夜礼服满钉水钻，像细腰肥肚的玻璃瓶，装了一瓶的萤火虫。”
村春树举例的话，最著名的次系统该就是动物的臆病症候。是一任何生理的不适、力不从归罪某些有见面的动物的倾向。《寻羊冒险记》老鼠说“年月的感觉渐渐迟钝，仿佛有黑鸟在头顶嗒哒嗒哒振翅，使我无法数算三的数字。”“我的缺憾随着年纪愈变愈，即是体内养着一鸡似的。鸡生蛋，蛋又变鸡，那鸡又生蛋。”取代鸟类的，是《梦中见》《舞！舞！舞！》灵长类的敌意：“朦胧中，一巨的灰色猿猴，手执槌子在我的脑狠狠一击，我昏睡。”
重新命名的效果是精确化，反变模糊了。总就是使人产生某些固定联的强迫思考。就逛街遇见夏，“夏一跳”、“惊奇一夏”类的语，读者不断在女身遇见张爱玲的瓶瓶罐罐，或是偶尔直觉找鹪鹩头痛负责。不仅是譬喻的品，说碎片的形式嵌入读者日常感官，连他技术的手腕在此陵夷相争。生活中某人绽现的譬喻，就像是在张爱玲乐队，或村春树宠物队的计分板又加了一分。是在两人所不知情的彼此谩骂外的，两人所不知情的票房斗争。