读完村龙的《近似无限透明的蓝色》，我注意篇说的译者竺荣曾经翻译渡边淳一的畅销书《失乐园》。是很有意思的现象，在我国内，通俗的文艺品常常跟严肃的东西混杂在一。代，就连金庸的武侠说被经典，有什不颠倒的呢。但是，在西方人，仲马的《三剑客》沙叶的《蝴蝶》是供茶余饭消遣的“故”，他不因克斯蒂、西默农写的字数，就奉若神明，不《教父》、《廊桥遗梦》《沉默的羔羊》写进文史教材。
村春树所被我的读者绝口称赞，原因有两点：博尔赫斯、卡尔维诺杜拉斯一，统统被了一流行的文化密码，谈论他炫耀风的前卫髦；《挪威的森林》所描写的60年代背景十分类似今的校园，嬉皮士精神、颓废的青春徘徊不定的情爱，让那些无愁闷的生有了认同感。今，网络关村春树的讨论区、帖子即兴的读感像漫飞的苍蝇，嗡嗡叫不停，却因少了深层的剖析，显浮泛空洞。就像《话西游》、《花年华》及罗佑歌曲的广受欢迎，说明我传染了一怀旧伤感的代病。细一，村春树无疑是位怕的病菌携带者。
果说名气获奖少，两村相差无，村龙24岁就表了《近似无限透明的蓝色》，描写一群沉溺吸毒、滥、飙车酗酒的青年人的堕落生活，由此创了日本文坛的“透明族”流派，并一举夺“芥川奖”“群像新人文奖”，谓是少年志；村春树则步较晚，30岁才关闭了设的爵士乐酒吧，专写，最初的《且听风吟》、《寻羊冒险记》《1973年的弹子球》三部曲不足确立他的风格，直1985年方凭借《世界尽头冷酷仙境》一书荣膺了谷崎润一郎说奖，此的《挪威的森林》、《奇鸟形状录》《国境南，太阳西》基本延续了“二元立”的叙述模式，始终不了科幻、怪诞孤独颓废的底色。
两村更像是国代文的生子，他的年龄相差4岁，但是在60年代的嬉皮士文化的背景长的。在人气质，村龙更勇亲身实践，参加生运动，拍摄部电影；村春树似乎更显内敛避世，一直处说界的各圈子社场合外，生活很有规律。果论品的风格，村龙接近粗犷胆的梅勒，村春树近似细腻柔的卡波特。梅勒卡波特是六七十年代享誉整国的“非虚构”说，完全认，村龙村春树是他的东方翻版，是80年代日本最具有人气的严肃。
人感情，我更喜欢村春树，尤其在的情境：深夜，窗外雨丝斜织，躺在单人床听音乐，是披头士的《佩珀军士寂寞的俱乐部乐队》，无数遍熟悉的旋律重复飘，总让人觉萎靡、亢奋莫名的忧伤。很年前，有热爱旅行、马拉松长跑的日本男人，他独躲进嘈杂的酒馆，一边微型放唱机播放着那首“寂寞的”，一边写他的《挪威的森林》。
但是随着年龄的增长，你不再是愁红惨绿的少年，不再是“春日游，杏花吹满头”的少女，村龙的品更胃口。在长篇说《IBIZA》中，赤诉诸望的描述刻不停追问“己是谁”，两者结合，简直人给逼疯了。IBIZA座距离巴塞罗那不远的海岛就像一冥冥中的召唤，村龙他毁灭一切的笔尖戳醒了昏迷已久的我：“毒品、宗教、艺术、爱(甚至有幻觉)，是避免面己存在的。”村春树徘徊在“同全世界所有细雨落在全世界所有的草坪”的刻，他却不知“我现在哪？”
格外刺眼的闪电特别寂静的雨丝，有的譬喻，才村龙村春树的最不同。《近似无限透明的蓝色》让我睁眼睛身边世界，黑暗被“边缘残留着血迹的玻璃片”冲淡了；《挪威的森林》则教了我竖耳朵谛听灵的颤音，灵永远是孤独的猎人，默不做声。