村春树在其的光环背隐藏着另一身份：旅行者。村春树的写是与旅游密不分的，他曾经花了三年间在海外长驻旅游，了远离日本，完他的经典《挪威的森林》及《舞！舞！舞！》。
村在异生活旅行，是了写说或翻译，那同并进的则是各旅行素描；《远方的鼓声》与《雨炎》两书，即是村春树在旅行的空档，不经意累积的旅游文章；两本“挪威森林”期所写的旅游书，是村春树继《边境近境》，另两本旅游主题的游记书。
村春树言，与其说旅行是一件，倒不说那是一由的感觉。
或许正因那由的感觉，村春树笔的旅游风景仿佛消融了轮廓，剩流动的空气与空气的色彩温度；在《远方的鼓声》与《雨炎》两本书的文章，似乎是村春树了人兴趣写的，更的候，则是停停不住的独白。
《边境近境》的游记场景横跨洲亚洲各国，包括墨西哥、中国、日本及国等。《远方的鼓声》与《雨炎》背景则是欧洲，前者搜罗的文章意利主，或夹杂着希腊、奥利及赫尔辛基、伦敦等的生活；者则是希腊、土耳其两的边境纪行。
即将前往希腊、土耳其、意利及奥利等旅游的民众说，或者《远》、《雨》二书另类旅游书；即便两本书几乎有启蒙的素，有更有益的比较文化论类的东西，，村春树的笔触却帮助你“感觉”。
村擅长的情境描写，运在旅游纪行，让文字轻易了读者眼的一张张风景明信片；未亲临的读者，甚至是了生不感动力的人言，两本书就是很的催化剂，带你走进异国的气氛。