其实，我说的是，我写二本的候，我已经有一强烈的感觉，已经不是一本说了。我总觉有一世界，已经在其他方形。因我敲动键盘，那世界慢慢长、展，面的人物始有了己的灵魂。
在我十三岁的那年，我了仲马的传记，面写了“人物活了”。仲马写《三火枪手》的三部的候，面的一人物死亡，他边哭边写，稿纸哭湿了。我觉特别的奇怪，怎一状态，才让者方式写己的人物的死亡呢？
我尝试展各象，有结果，一直我己始写本说，并且，始有意识的赋予说人物不同的格赋予他不同的人生经历。慢慢，我就现，故的情节始现一些我己无法预测的变化。很快，人应该说什话，应该做什动，我无法控制了。
我现了一非常有趣的现象，先建立一场景，比说雨，些人物放情景中，他走各的位子，做他应该做的情。我无法其中任意两人的位置调，因那现无法调的违感。就算我强行调了其中两人物的行，我在日一重合的现场，谁先说话，谁说话，谁活跃气氛，谁在神游外，一切已经有了定论。
我什不思考，需着他，就知故情节的走向。
他真的活了。
在极长的写程中，我从一者，变了一旁观者。我在帝的角度，观察每一人的举动，慢慢，我甚至他很轻微情绪行的历，是他童年的某一次经历。比我真的通胖子抖烟灰的的动，他往的一切，他的痛苦，他的沧桑，他的一切。
一花一世界，一树一。我一场景不停倒转、反复、在其中任何一角度观察，甚至现场所有人的理活动，几人的情绪同在我中走。
我很少有人领略快感。在写“闹宫”那一段的候，我仿佛就在新月饭店的包厢，我仿佛从楼走楼，着四周的人一片混乱。在飞溅的碎片中，打斗的人群中，我随让一切停顿，随倒转一间，随贴着人物的内，体他中的所有情绪变化。我眼前的一切一秒一帧的慢速度，慢慢往前推进，蹲在，面人物表情缓慢变化。
本书中的整世界，我说，是真实存在的。他的每一细节是真实的，是无法改变的。我已经建的部分，坚固的犹现实。虽说我是本说的创者，但是一切走了轨，我说的世界，始有了极度的敬意。