dsky/文
100年前的1905年，国纽约的布鲁克林住宅区诞生了两新生命，100年的2005年，我仍在世间找他燃烧的耀眼余光。埃勒·奎因，史最杰的侦探说一，今年已是整百年了。无论是一位、编辑甚至侦探，奎因的名字似一枚枚鲜活的烙印，诉说着品质的保证强的鼓舞。
从1929年《罗马帽子谜》始，国名系列与悲剧系列的结束，段期内，奎因的品有一些令人着迷的特色：调理极清晰的推理程，死亡留言的使，品中体现的推理的深度在今是无与伦比的。我在奎因的很品中，读的字句：“……那是某模式……”，或“……总有什方不劲……”类的，的一直觉主义证明了奎因仍承袭了范·达因的一些风格，奎因己的特点并不在此，我关注的仅仅是推理的精彩与真相的意外。从奎因最早的品《罗马帽子谜》的解答，他的“二分法”推理已经颇具雏形，即非此即彼的推理，侦探嘴念念有词：“通某某线索知，某某人绝非凶手；或者，既不是，那一定是那。”是真相的范围逐渐缩，我就诸《Z悲剧》那令人荡气回肠的推理结局———在一分再分，凶手被完全锁定，非莫属（许是奎因的二分法推理运的最精彩的一次）。类似的情形我在《荷兰鞋谜》及《半途屋》，尤其是前者最一章洋洋洒洒的侦探陈词伴随着真相的巨转折，相信很人造的冲击至今难忘。
让我再奎因品的另一显著特点———公平竞争。在国名系列中除了《孪生谜》，奎因无一例外的在揭示真相前了挑战读者的宣告：至此，所有的线索已经明白无误的呈现在您的眼前，果您是一位有的读者，相信此刻，应与侦探一现实的真相。了制造真相的意外感通常有两方式，一是使异的诡计，二是谜题的精巧布局，卡尔是前者的，奎因则完诠释了者。因此，请别再线索越越，因两兄弟早就站在布满岔路的终点偷笑了。我甚至在很品中了侦探的提示，告诉我什是不的，什是必的，例《Y悲剧》与《希腊棺材谜》（往往令读者拍案叫绝，是奎因的又一特色），最终我离真相接近的距离与总长相比是九牛一毛。更有甚者，我曾被某些品的重解答玩晕头转向，是导致侦探奎因间歇消极不振的原因。
奎因许不是具有奇思妙的才，但他却绝是一位师。侦探说中的许元素从他始展现极其惊人的魅力，奎因前有说包含有死亡留言，例柯南·尔的《博斯科姆比溪谷秘案》阿加莎·克斯蒂的《斯泰尔斯庄园奇案》，但抽象的无文字的死亡留言在《X悲剧》中，所蕴含的推理的艺术感，则超越了前人。奎因写不犯罪，但并非我常常提及的密室杀人，更的，奎因涉及的是不思议的消失。无论是《国枪谜》中的点25口径手枪，是《七月雪球》面身躯庞的火车，消失有模有。通些量质优的品，奎因向我展示了他的全———一点，似乎有人超越。
奎因卡尔及克斯蒂不同的是，解谜程并不是非常离奇，但最全部合理且完的解谜底。完的伏笔，引人入胜的谜，饶有兴趣的各场人物，人意料的犯人设置等等，他所有品说明他是一真正推理说的典范。一般人常常说“推理说不就是解谜”，但写解谜说是很困难的，尤其坚持写半世纪更是非常困难的情，读了奎因的长篇就有清楚的认识。
奎因的品生了一些改变，在故的人物及场景，有了新的特点：隐喻指代。我在并不此做的讨论，因我认一方面，牵涉奎因己的思转变，及代脉搏的变化，并未的造较的影响。
雷克斯·斯托特（Rex Stout，1886—1975）奎因一是国著名的侦探说。他的“尼罗·沃尔夫”（Nero Wolfe）系列侦探说在人物话、理分析、情节设置等方面深受范·达因奎因等人的影响。同风度翩翩的奎因一，他的人物话犀利机智，针锋相，读有古希腊戏剧一般的雄辩色彩，儿表演戏剧的经历在方面挥了极的。些话往往同量的人物理活动格特征描写结合在一，被甄别凶手的手段。同奎因一，他喜欢采两段式框架结构。故一始·谋杀生，侦探人物场。紧接着，揭露凶手的案手法。半部则集中描述何查找真凶。他的故情节是由点面平铺，环环相扣，此彼伏的一系列件既是程本身，又因各的联系组有机的整体。此外，他善营造真实的氛围，品中所有的人物被赋予固定化的角色，并且每部均有场。他十分巧妙案情的叙述融入单调、重复的日常琐中，功创造一较真实的虚拟世界。
斯图亚特·帕尔默（Stuart Palmer，1905—1968），是比较公认的受奎因影响的，老处女威瑟斯是他笔的主侦探。业余侦探纽约警察局，是不是令你了奎因呢？错，威瑟斯的初登场品《企鹅潭谜》（The Penguin Pool Mystery，1931）许就带有《罗马帽子谜》的影子：检察官派普与理查德·奎因相似；相同的城市，纽约；案现场是人群拥挤处，企鹅潭的水族馆罗马帽子的剧院；在关两桩案件涉及的帽子提供的线索方面，二者有很共同处。《企鹅潭谜》甫一版，即受评，完全不输给前一年粉墨登场的马普尔姐。
另一位声名显赫的克雷格·赖斯（Craig Rice，1908—1957）的品更加被认像极了奎因。克雷格·赖斯本名乔治亚娜·伦夫。1939年，克雷格·赖斯的笔名版了一部侦探说《凌晨三点的八张面孔》（Eight Faces at Three）。据己介绍，部说的创整整花费了两年间。初，顺利写完了一章，但接的章节却不知何动笔，总算敷衍书。不料，书中的侦探主角约翰·马隆居了广读者的认，由此一知名的畅销书。克雷格·赖斯一生短促，仅创了28部侦探说。些说情节曲折生动，逻辑推理环环相扣，体现了奎因式的典型的精巧布局。在侦探说领域，与福翠尔奎因构了“超现实主义三人行”———将重点放在构造一连串的怪奇表象，形形色色反常的人物件令读者产生极奇与潜在的恐惧感；但最终通逻辑的锁链，将它完全统一。从年代，赖斯是最晚的，因此，奎因头号书迷就不足奇了。在的品中，除了相似的场景设定，甚至现了与奎因说中相同的身份几乎一模一的人物。
此外，安东尼·阿伯特（Anthony Abbot，1893—1952）的8部“撒切尔·科尔特”侦探说有标志的奎因特色：复杂生动的情节构思见长。尤其是早期创的《杰拉尔丁·福斯特谋杀案》（About the Murder of Geraldine Foster），非常强调谋杀现场的调查，重视目击者的证词，将破案解谜的重点放置在获知谋杀的间、点方式。不几位笔的侦探则与埃勒·奎因有渊别，一是老处女，一是酒鬼色狼，最一则是警察局局长。一方面说明奎因其他的影响主在文章的“plot”，另一方面说明，奎因早年并不注重人物的塑造。
有人认卡尔受了一定程度的奎因的影响，例卡尔的逻辑及犯罪调查程序，现场的思考深度，潜在诱因新信息、新线索的洞察等等。奎因卡尔花费量的笔墨描述案所有人的位置、行动、反应，最终构了一复杂庞的舞台。与阿加莎人物隐藏的展调查所不同的是，两人关的是犯罪本身。另外值一提的是，奎因了先锋式的侦探广播剧者不久，卡尔紧随其，涉足此领域。
在代，则有更的是读着奎因的书长的。“短篇侦探说王”爱德华·D.霍克（Edward D. Hoch，1930-2008）例，在他9岁那年，读了一本侦探说，即是奎因的《中国橘子谜》，说是影响他一生的一次阅读。在表达奎因的感激情的《致敬》［收录在《错误的悲剧》（1999）一书中］一文中，霍克写：“我你说它改变了我的一生，解释了什我早期的短篇说总
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