1990年，中央电视台组织创了一批迎亚运的歌曲，由陈哲词、孟卫东曲的《同一首歌》被选在幕式前播。但播反响平平，歌曲并未火暴。，毛阿敏拍了《同一首歌》的MTV。部MTV给人眼前一亮的感觉，在那，《同一首歌》红遍江南北，经典曲目。
提首歌的创，陈哲说，己那总觉不满足，代表了很人的感觉。创《让世界充满爱》存在的疑问解决。他需寻找一答案，他需思考。他一直在写一母题的稿子，叫《共有园》，算是《同一首歌》奠定的基础。
央视的导演陈临春通各途径找了陈哲。那段间，陈哲正在香港。陈临春他说了，陈哲了，觉己应该写。但是稿的间很紧，且求越快越。
陈哲爽快接活儿，其实有他己的深层思考。简单言，就是他有话说。中央电视台做一亚运场的旋律，但旋律并不一定亚运那直接相关，正是陈哲喜欢的。他不喜欢太具象的主题，他希望创形式的东西，另一意向解决表述问题。
陈哲先两间，找己前创的稿件，组织了三篇，三的候传真稿了。他又连了三篇，三不一的版本。他中央电视台的人说：你我三稿子表达的意境组合一，凝结。
随他应导演的求，推荐几曲。
就了。陈哲接什通知，说稿子了。忙公司务的他，或许根本意识一年，首曲子将在全中国流传。
直1994年，一位朋友陈哲在北京的工室找他帮忙拷贝一片子，从CD拷卡带。陈哲无意中听了一首歌，感觉熟悉。是他一次听《同一首歌》。他一问，首歌是孟卫东的曲。陈哲前他虽认识，但他的品有太深印象。但首歌的感觉，陈哲很喜欢，不张扬，所有的情愫拿捏很位，很顺畅。
说唱首歌的人，陈哲觉毛阿敏演绎最，气定神闲，一丝不苟，处理很位。
从那，陈哲走一方，现人人首歌介绍他，就像是他的一张名片。
陈哲说，其实那首歌是他己80年代期的一情怀，他希望己的人历程，不管愉快不愉快的，凝结未的憧憬，不是沉浸在。
《同一首歌》渐渐变了型集凝聚思感情、表达共同声常的歌，了很版本MTV。陈哲的朋友曾经邀请他唱卡拉OK，现点播率最高的就是《让世界充满爱》《同一首歌》。陈哲说：“果一首歌够被各不同的人、不同的层面、不同的阶层接受，那人文就达了。有人文的东西，世界就很糟糕，我的创比较强调一点。”
从1986年的《让世界充满爱》一直1990年的《同一首歌》，是陈哲主的创期。很人《同一首歌》做他词的巅峰品。他己却不认。他觉那己的颠峰期，因相较他10年尤其是进山的创，些品缺少饱度。他认现在的创更舒展、更尖锐、更漂亮了，就像是拨弦弹吉他，奏的饱满的音律。
歌词，陈哲有己的一套判断标准。他觉己那的歌词知识感比较强，但缺少文化感，者比前者淳厚，知识分子有些矫情，文化则不，文化很尖锐，很丰满。歌词，就很彩。另外一点就是词语有点毛病，他觉那的己有些资，虽中国觉醒的一批人是资，但资拥有一重建的犀利的文化感，他的语言很朴素，背的感觉却很犀利。再一方面就是感情的握，他认的歌词不应该寻求人感情的一致，情说清楚了，那就有同的感受，比《香格拉》，人一眼就找己的香格拉。
所，十几年，陈哲一直在解决思历练的问题，希望己够从具体的问题中现普世的问题，所歌词需从一特别细致的画面或镜头入手，比一座桥，但面讲述的故却让觉并不限此，故像是在中国的什方，在你梦中的每方见。是陈哲希望追求的结果。
创《同一首歌》，其实陈哲已经始了新的转向，拥有了一新的身份——唱片制人。果溯源的话，流行音乐业者己办唱片公司，就是从他始的。
早在1989年初，陈哲了次香港。二年，他在香港投资了音乐制公司（CZ唱片公司）。公司在北京有一办机构，组织唱片的创，再通香港进行国内外的行。他让中国的音乐，在世界的唱片市场唱响。
他觉，海外内歌坛了解太少。他一制人，己资制主题带，展示中国。他做了，花很血制的唱片《黑月亮》在香港行，那面有少政治，但是提倡立体中国。随，该唱片在中国内行。
他生不是一安静的人，做企划、找歌手、唱片……段经历，让陈哲见识了什叫“速度比觉悟快”。
前，他忙着张罗另外一件。世界人口达50亿，他一世界的组织合，在首体育馆办了一场型演。那场演收了很歌，做了卡带。卡带的封面是陈哲设计的，是一幅平面画，画有两眼睛，眼球有一人，就是陈哲己。他己藏在其中，有着50亿张面孔的世界。
90年代中期，网络浪潮始进入中国。一批“海归”创办了中国一批网络公司，网站渐渐被人所熟知。陈哲是国内最早网的人一，他在北京了一音乐网站，很年轻的词曲围着他的那间屋跑。
那圈子的人喜欢形容陈哲，说他是在“单刀赴”，一杆枪走。陈哲辙儿啊，他希望有人帮他。
他原本打算培养一批年轻，希望他最码扛机器、拿相机就拍摄，他却很失望现，些孩是闻着创意，提着算盘走，一遇不高兴的就算钱走人。他缺乏必的社关怀，似乎在那代，具备品质的人迅速消失了一。
1996年，陈哲完全放弃了己的公司。他不承认是失败，说是兴趣转移。说实在的，即使兴趣不转移，他不撑值怀疑。的流行乐坛，已经不是靠理支撑的了。
让我回顾一一期的中国文化界。早在80年代末，批港台歌星的盒带正式被引进，王杰、童安格、姜育恒、张雨生、千百惠、虎队、红族、谭咏麟、梅艳芳等港台歌星风靡一。90年代中期，批的外国电影被引进，施瓦辛格的《真实的谎言》、汤姆·汉克斯的《阿甘正传》、《廊桥遗梦》始中国观众所熟知，韩国乐队H.O.T的专辑首张进入中国音乐市场的韩国唱片，“韩流”初现……90年代初期的内歌手渐渐离了沉寂，始崭露头角，并撑了内流行音乐的一片。
中国的流行音乐似乎走入了展的佳境，，陈哲却选择了离日益喧嚣的流行乐坛，从众的视野中消失。他再一次改变己的方向身份。
他觉己一直是一很平民化的人。谁不喜欢显耀、富贵、被人羡慕？是人类的本决定的，在80年代期90年代期间，陈哲快速经历了一切。
陈哲喜欢钱，写那有名的歌，挣钱应该不是件困难的，沿着条路走就行了。但是，陈哲越越受不了，不是因辛苦，是在程中，重新界定人人间的关系，首先是利益，才是感情。
随着经济生活的展，流行音乐在展，同它已经始商品化，陈哲的格中，商品化存在着生的抵触。
站在今回己的选择，陈哲有他己的解释。他现，那的中国流行音乐已经不产生撞击代的东西了。
他说，从90年代中期现在的十几年间，我国的改革变化一直有停止，流行音乐一，按照正常的情况应该留一些值称的品，但我不。年，够被所有人认，感动了所有人被流传的歌曲很少。80年代的那些品，比《让世界充满爱》、《血染的风采》甚至《篱笆·女人·狗》，听些品，观众才感有强烈的代感，些品，包括“西北风”，隔年是让人感觉是非常正的、很主流的东西。其实在年，些完全是一亚文化的运动，完全是靠品本身的魅力留的。他觉现在
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