奚啸伯，是我外婆奚稚梅的亲弟弟，我的舅外公。
早在世纪40年代初，啸伯先生就被誉京剧界的四须生一，是老生行中一位卓有就的表演艺术，是那代喻户晓的一代风云人物。
啸伯先生本名承桓，祖姓喜塔腊氏，亦满族正白旗人。其祖父曾任清廷理藩院尚书，入阁拜相，做中堂，称“裕中堂”。辛亥革命，清王朝覆灭，他的随中落。
啸伯先生幼受严格的启蒙教育，并6岁爱京剧，11岁正式拜言菊朋先生师。16岁那年，毅放弃读书升，挣了庭的重重阻力，正式走了艺术生活路。
16岁的奚啸伯就已懂何苦功夫戏。那他住在安定门二条，早晨喊嗓子，总是一直走安定门，一路走一路喊。午晚，则打靶练功，此般，五年一日勤苦练，使他在戏的程中初见效。
19岁那年，啸伯由票友“海”。从此，不断与各名人搭班演戏。26岁，始与梅兰芳先生搭班。他领衔主演的著名戏剧有《四郎探母》、《宝莲灯》、《打鱼杀》、《二进宫》、《白帝城》、《四进士》、《三国志》等数不胜数的戏剧。他一生匠独运，其唱功扮相有独处，让人百不厌，久听不烦。
啸伯先生一向刻苦，每演一戏，必搞清戏的历史背景，戏中人物的身、经历、岁数、脾气、秉等。除此外，他不断潜研究有关京剧的声、喷口、吐字的挥。他主张通念白的声调、语气、感情刻画人物的内世界。他的表演，历是细腻洗练，方飘洒；既注重神韵，又追求意境。即使是在他名，他仍旧虚，博采众长、兼容并蓄，勇创新的精神继承、展了京剧艺术的表现力，创造了许优感人又让人耳目一新的人物形象。
啸伯先生不仅唱戏功底，其人是有口皆碑的。他的生活风度温文儒雅，诚恳谦，跟徒弟相处，他总是待人，蔼亲、毫无名人的架子。今著名书法、博士生导师、名票欧阳中石教授就是他的意门生。平日，他谈吐风趣，朋友群。除了唱戏外，他亦喜历史、读书书法。
啸伯是我外公外婆府经常访的亲戚加友人。每每，总给我外公讲戏，且是边讲边演，热闹非常。啸伯舅外公非常喜欢我外公的国画，我外公同欣赏啸伯舅外公的戏，他生前彼此间的感情甚笃。
那，在我孩童的眼，啸伯舅外公不是一很慈善的老爷爷，总是颜悦色、慢慢我讲话。他很喜欢孩，我更是疼爱有加。他每次访，一定带一件玩具礼物送给我。在所有的礼物中，有两件给我留了极深的印象。其一，是年中国不见的儿童脚踏车。车子是清纯的栗色，既巧又灵便，既室内行走又户外远足。其二，是一件更加别具一格的玩具，与我其他的玩具相甚远。玩具是一泥塑的老两口，两人的头部是活动的。手轻轻一碰，两人便相点头。两位老人分别坐在两形象逼真的椅子，全戴着金丝眼镜。所不同的是，老爷爷手握着报纸，老奶奶却忙着穿针引线。两位老人虽各有做，却在百忙中，相一笑，一笑，仍似年，情真意切。玩具，不玩，意不言传，我此一直保持着浓厚的兴趣。
舅外公给我的另一印象，就是他每一次从石庄回北京，必宴请众的亲朋友，他带着我吃遍了京城的饭庄。每一菜，他老人必先筷子夹尝尝，品评一番，再请共赏。其间，欢声笑语不断。我那虽年幼，但是那愉快的场面深深留在了我童年的记忆中，今回味仍感动。
1966年“文革”席卷全国，我的舅外公就从未回北京，我有默默他。听我外公说，啸伯舅外公在“文革”期间深受迫害，病魔缠身，最终医治不，结束了他苦乐至极的一生。
“文革”，啸伯舅外公像许许无辜的人一，平反。人始追念他，他生前的演唱录音带、人传记又频频市，人娱乐生活中不缺少的一部分。我已中年的孙辈人，每听一切，内总有一淡淡的惆怅及一逝岁月的感慨。