（国）安·范德米尔 Ann VanderMeer，
（国）杰夫·范德米尔 Jeff VanderMeer
从玛丽·雪莱、儒勒·凡尔纳H. G.威尔斯的代始，科幻品不仅帮助定义塑造了文的进程，且已经超越虚构文的领域，影响了我文化、科科技的法。像电动汽车、星际旅行媲今日的手机的各先进通信方式，些点子最先是通科幻品让众了解的。在艾丽西娅·亚涅斯·柯西奥创20世纪70年代的短篇说《IWM 1000》（），你现它明明白白预言了像谷歌的信息代巨擘的现。另外，早在尼尔·阿姆斯特朗踏月球的几十年前，就已经有量科幻品表达人类登月的渴望。
科幻品让我通创造未社的愿景，非偏见或战争，憧憬更的世界。像雷·布拉德伯的《华氏451》（, 1953）的反乌托邦说在科幻品中占有一席，通类品民主的不公正危险做批评。且通科幻创意的口，东欧的才在品中不涉政，通审查。今，在全球变暖、源依赖、资本主义的病毒效应何利现代科技等方面，科幻品继续做一又一假设，同给读者带更古怪精妙的奇。
其他任何一文形式不曾与我的今社联系此紧密，且充满了奇思妙。有哪一文形式给人带此的乐趣。迄今止，几乎有人尝试编一本权威的科幻选集，将一充满活力的类型品中具有全球影响力重意义的说收录进，在兼顾虚构品的类型文的基础，让世界各的及其品有所体现。本书按照间顺序梳理了整20世纪20国的科幻说，从埃德蒙·汉密尔顿的太空歌剧通俗说 豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的文思考，从W. E. B.杜波依斯的早期非洲未主义詹姆斯·提普奇的女主义二浪潮，一一呈现，且精彩不止此！
本书篇目很令读者的你惊喜万分，因我在编选初就感了莫的惊喜。
即使是读科幻说的人，听说“科幻黄金代”说法。科幻黄金代实际是20世纪30年代中期至40年代中期，不众读者常常将其与前的“通俗说代”（20世纪20年代30年代中期）连在一。“通俗说代”的主宰说是《惊奇故》（）的编辑雨果·根斯巴克。他有一张最名的照片，照片中，他头戴一全方位包裹式“隔离头盔”，面连着一条氧气管一呼吸设备。
“黄金代”则有什“隔离头盔”，一期伴随着国科幻杂志的井喷式展，见证了担任《新奇科幻》（）主编的约翰·W.坎贝尔的崛（尽管他晚节不保，期笃信“戴尼提” 那一套伪科），展了科幻说的市场雏形（20世纪50年代该市场才趋熟）。同是在一期，像艾萨克·阿西莫夫、阿瑟·克拉克、波尔·安德森、C. L.摩尔、罗伯特·海因莱因阿尔弗雷德·贝斯特的科幻名迅速长，闻名世。正是一期让众科幻形了的认知——让人有“惊奇感”且科宇宙有“乐观进取”态度的说。有候众的印象最直观但相幼稚的封面画，封面的实际内容往往暗黑且复杂。
不，“黄金代”始有了新的解读。在常常被人引的经典著《惊奇年代：探索科幻的世界》（，1984）一书中，堪称行业标杆的编辑卫·哈特韦尔宣称：“（阅读）科幻的黄金年龄是12岁。” 哈特韦尔是科幻领域有着巨影响力的守门人，他提了一重的观点，年人科幻的热爱是从他很的候始形的，因那候，他说，“每本杂志的每故是杰，满是胆独的奇思妙”。读者就黄金代底是20世纪30年代、50年代是70年代一争论不休。按照哈特韦尔的说法，是因读者眼中科幻真正蓬勃展的年代正是他年纪尚，不足分清故坏故、优秀品糟糕品的候；那，他知尽情吸收欣赏故妙的奇景令人兴奋的情节，所才有此认识。
是奇怪的说法，听是在找借口。一说法常常被人引，但人仔细，卫·哈特韦尔，一掘吉恩·沃尔夫菲利普·迪克等文师的才华横溢的选集编辑，什在科幻正名的同有此感情的言论（或许是无意的？），且他的观点似乎与整科幻业背驰（更不说严重觑了12岁的读者！）。
许，你若知国与英国的科幻是何从被视“世俗艺术”的通俗杂志中崛的，就不难理解哈特韦尔什摆姿态了。科幻一类型文往往带有明显的“文化卑”，与一残酷的实密不分——其不了台面的源往往让科幻陷入尴尬的境。因人通常注意一栋房子的外观是富丽堂皇是破败不堪，不注意房子内部的情况。打比方吧，一有着卡夫卡的才华的新锐，若他是历史悠久的布拉格，那他很有被众奉文界的拯救者；但若他生，比说国佛罗达州的克劳福德维尔，那半不有什人追捧他。
此外，科幻早期位尴尬负责的有通俗杂志的编辑，他的编辑工十分业余，文品味欠佳，有的甚至怎经正式培训，且怪癖像雀斑一。就是一批人主导着早期的国科幻圈。有候，“隔离头盔”已经说是最不值一提的了。
说通俗杂志，有证据显示些杂志有刊登的内容比通常的更有格调。所说，从某角度说，“（阅读）科幻的黄金年龄是12岁”话低估了类版物。此外，它忽略了那些在通俗杂志外的平台表或版的有深度的科幻品。
因此，基我的所有证据，我本着谦虚谨慎的态度了一与众的法相反的结论——（阅读）科幻的实际黄金代是21（世纪），不是12岁。证据就在套选集。我编纂此书的候，尽关照了所有我认属“科幻”范畴的品，既有侧重主科幻类别，有摒弃它。乍一，套选集包罗万象，且每一入选篇目各具特色，一派；但仔细阅读，你现，些完全不同背景的入选篇目是有共的，甚至说它间正在进行有趣的话。
我在篇提玛丽·雪莱、儒勒·凡尔纳H. G.威尔斯有着非常特殊的原因。三位是探讨科幻的有效切入点或者说原点，因他距离我的代并不久远，今日的科幻品依有着直接且明显的影响，现代人依熟知他的名字；因直至今日，他的品中表现的主题流行我所称的科幻“类型文”中。
文字的影响神奇难琢磨，彼有，此无，一段间或又“润物细无声”的姿态重现，神鬼，神秘莫测。因此，我在谈影响总是慎又慎。有候，文字的影响简单深刻，一人有忘却童年读的某段字句，却又在年在潜意识中与它重逢；有的候，文字的影响清晰强烈。至，我说，尚未写或翻译的文字无法人产生影响。或者，我说，文字的影响许并非产生其版际，是在者进入众象现的——比说，威尔斯通乔治·奥逊·威尔斯导演的广播剧《世界战》（, 1938）招致民众恐慌一 ；另外，不怕笑话，笔者认由玛丽·雪莱的品改编的电影《新科怪人》（, 1974） 是一例子。
原因，人认“科幻”涵盖的范围其实更广，比身兼编辑的莱斯特·德尔雷声称，索不达米亚的《吉尔伽什史诗》（）是世界最早有文字记录的科幻故（他观点虽有些夸张，但有合理处），他认一实有力支撑了20世纪40年代50年代期间北区科幻的位。
不，我前文提那三位科幻名，是因他分别代表着科幻的不同方向。
最早闻名的是玛丽·雪莱的《科怪人》（, 1818）。部品反映现代人技术科的使的矛盾态度，同，在科幻萌芽阶段将其与恐怖品的思辨结合在一。是，“疯狂科”一意象在通俗科幻说中流行了，即便在今的现代科幻品中，是此。此外，玛丽·雪莱是女权主义科幻的重代表。
儒勒·凡尔纳则正相反，他创了探索千世界的主题，品气质乐观充满希望。尽管凡尔纳喜欢他在书中的“明”绘图纸并给细节描写，
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