弗吉尼亚·伍尔夫定决辟一条独特的艺术路，寻求理中的有意味的形式。短篇说拓的点，是理所的情。因篇幅较短的品容易翻新花、变更模式，艺术形式的实验革新提供方便的机。
我在前面已经提，在《夜与日》表前，伍尔夫已经始了的短篇说实验。我所在本书中短篇说放在《夜与日》讨论，是两方面的考虑。首先是因《远航》《夜与日》两部说基本有突破19世纪传统的创模式。两部说有一按照年代顺序展的有头有尾的故；人物的外部形象内感受，由一位全知全的叙述者——即说本人——加叙述；人物的悲欢离合构了贯穿全书的情节，且有一最的结局。两部说放在一章中讨论，或许比较恰。其次是因伍尔夫的短篇说单独表的间虽较早，汇编短篇说集版却比《夜与日》晚两年 。
了实验探索，伍尔夫尝试着各各的方法写短篇说：有通人物的直接行动展故，有是有行动的沉思冥，有是描绘人物的速写，有又印象主义或象征风格的散文。在些短篇说中，人逛公园、乘火车、赴宴，缔结了满姻缘或不欢散。，些外部件不处次的位，真正重的是人物内的活动情绪感受的变化。爱·摩·福斯特指，伍尔夫是在寻求一新的创方法，试图抛弃传统的“情节”，一条贯穿全篇的“路线”凝聚品的各部分，使合一整体。实际，已经断定：“情节是无关紧的。”
伍尔夫试图创一无情节的说。无情节说的鼻祖，是俄国的契诃夫。在契诃夫的笔，“一场谈话，一幅生活场景，乃至一连串草原的印象，构非常动人的说。” 弗吉尼亚伦纳德契诃夫无情节的说艺术十分推崇。伦纳德·伍尔夫柯特林斯基合译契诃夫的品，1921年由霍加思版社版。弗吉尼亚·伍尔夫不仅给契诃夫的品写书评，且在《论现代说》、《俄国人的观点》、《论理说》 等重论文中一再论及契诃夫的说艺术。契诃夫弗吉尼亚·伍尔夫短篇说的影响，是十分明显的。
在短篇说创方面，伍尔夫有一位志同合的同志，就是布卢姆斯伯最著名的短篇说凯瑟琳·曼斯菲尔德。两位女崇拜契诃夫的说艺术，并深受其影响。曼斯菲尔德不仅己创近乎契诃夫风格的短篇说，且鼓励伍尔夫向契诃夫习。伍尔夫所写的有关契诃夫的书评，曼斯菲尔德十分赞赏 。伍尔夫的实验果《墙的斑点》，曼斯菲尔德爱不释手 。伍尔夫的《论现代说》篇说革新的宣言，表示赞许 。
，伍尔夫比契诃夫或曼斯菲尔德走更远。通短篇说方面的创实验，创造一立体叉结构或花朵般的放型结构。是一在意识流说中常见的结构模式。我《墙的斑点》例证，说明模式。我模式画了一张示意图。模式的正视图像一棵长着六丛枝叶的树，呈现一立体叉的结构。模式的俯视图像一朵花，六丛枝叶围绕着一轴，像六片花瓣围绕着花蕊。
图中的A代表外界物，即客观真实。图中的B代表叙述者“我”内的意识流动，即主观真实。叙述者外界物A，立即触了内活动B，整篇品就是由AB间的回叉构。（见图1、2）
现在让我一主观真实客观真实互相织的程。
A——一次见斑点，炉子生着火。B——叙述者的眼光落在炭火，产生红色骑士跃登岩坡的联。
A——果斑点是一钉子。B——叙述者由钉子挂肖像画的前任房客，及他那保守的艺术趣味。
A——弄不清斑点底是什。B——叙述者生活飞快变化，充满着偶；生命、思、人类、宇宙底是什，无从捉摸。
A——斑点是夏残留的玫瑰花瓣。B——叙述者希望思离外表的别实，往深处潜。希腊人莎士比亚的艺术探索深处、追逐幻影、排除现实。果幻影消失，留外壳，世界是烦闷的、浮浅的。维利亚代的传统规范尊卑序列毫无价值。
A——在某光线斑点，它像凸的圆形物。B——叙述者联古冢，又考古者什不证明。者无非是巫婆隐士的代。象一有者的、思由的感世界。
A——斑点是否木块的裂纹？B——叙述者联一棵树的生命，它虽被雷雨击倒，却化千百条生命分散世界各处：有的在卧室，有的在船，有的在人行，有的变房间的护壁板，勾人的联。
A——斑点原是一蜗牛！B——叙述者的象活动就此结束。
在短篇中，客观真实是墙的斑点，由叙述者瞥见斑点现它是一蜗牛，程构了品的主轴线。主观真实——即叙述者的象活动——不断从条主轴线蔓延，又返回主轴线本身。些象活动貌似散漫无边，实则构思严密。通些象活动，者揭示了品的主题：人生变幻无常，生活飞快的速度展，传统的规范序列必须打破；客观真实是枯燥单调的，它不是一墙的蜗牛，主观真实是丰富、色彩斑斓的；果艺术不追逐幻影、探索深处抓住一乏味的外壳，那是烦闷、浮浅的。换言，者是一诗意的语言有意味的形式，表达了《论现代说》 篇论文中的真实观艺术观。
伍尔夫的许短篇说，使了的结构模式。我不妨举几明显的例子。
《邱园记》写像一篇丽的散文诗。它的结构是放型的。轴A不是蜗牛是植物园中一卵圆形的花坛。四不同的人物经花坛，产生了不同的象感受，它构了轴周围的B、B、B、B。经花坛的，除了人物外有蜗牛、乌鸫、蝴蝶飞机。视角转换了几次，品在结尾处达了高潮。在高潮中，有动，有话，有一特殊的气氛。人已被夏日午的热气熏倒，不动弹，是他嘴仍吐颤颤悠悠的声音。无言的呼吸声，与的脉搏、花坛的色彩融合在一。人类的生命已经宇宙化一体了。
《那件新衣》描写一位妇女穿着一件不合尚的衣服赴宴。在外表，举止体，完全符合社礼仪。但是，在的内，觉件不合尚的衣服是一象征的符号，证明了的失败，失败感在刻刻折磨着。在篇品中，轴的客观真实“A”是那件衣服，主观真实“B”是那位妇女的感受。
在《一部写的说》中，叙述者在火车观察一位陌生的妇女，给了名字，象的，编造一似乎适合的外表的故。在例子中，客观真实“A”是那陌生的妇女，主观真实“B”是叙述者构思部未写的品的理活动。短篇使我《贝内特先生布朗夫人》那篇论文。
《弦乐四重奏》描写了一次音乐的情景，展现了听众浮联翩的意识流动，记录了他的各象回忆。些内的活动，比是一曲四重奏中由提琴奏的低音部分，它随着那一再重复的主导旋律 ——关那首正在演的乐曲及其听众的信口的评论——不断转换音调，并且由主导旋律的衬托显更突。短篇写异常精，了布卢姆斯伯的友人斯特雷奇的评，爱·摩·福斯特此赞扬伍尔夫，说“走了真正创造明的路” 日），33页。">。
些说基本遵循一相似的结构模式，在模式中，轴的客观真实“A”是手段不是目的，它不是一偶的外界刺激物、一引理反应的触媒，它激了人物的意识流“B”，象的世界，幻觉的瞬间，才是真正的目的，才是一件艺术品最富色彩内涵的部分。换言，些短篇品已经初步具备了意识流说的特点。
在伍尔夫的短篇说中，存在着一次的模式，即圆圈形的封闭模式。在的说中，端所的字眼就是结尾处的字眼，比一人兜了一圆圈，又回了原的点。我在面举两例子，说明模式。
在《莱平莱平诺娃》中，现了一近乎传统的爱情故，它有一经浓缩的编年顺序。篇说写一夫妇，在新婚燕尔，共同创造一属他俩的，感十分幸福。他间的关系逐渐疏远。最他的那终崩溃。篇说
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