弗吉尼亚·伍尔夫的《海浪》是一部奇特的说。伦纳德·伍尔夫认，是他夫人的压卷。不少读者却觉部说不易理解。有一位评论甚至认，除了说它“写很”外，就无话说。
此书的情节极其简单，它记录了伯纳德、奈维尔、路易、苏珊、珍妮、罗达六人物从童年老年内活动的轨迹。直接的行动被象征化的行动所取代，象征化的行动又因内独白中主观棱镜的折变形。一章写六孩子在寄宿校中由幼童长少年。在二章中，三男孩与波西弗同窗，三女孩进了另一所校。在三章中，伯纳德、奈维尔波西弗进了，路易却辍就业。苏珊在父亲的农场中怡。珍妮罗达在伦敦生活。珍妮喜欢频繁的社活动，罗达却此感恐惧厌恶。在四章中，六人物在伦敦聚餐，波西弗饯行。他力图表明各立场观点的不同，但又体验一团结的气氛。在五章中，有三人物波西弗死了反应。奈维尔是波西弗的崇拜者，他觉“什完了，世界光熄灭了”。伯纳德的儿子恰巧诞生，他弄不清“究竟哪是忧，哪是喜”。罗达了人生的丑恶与徒劳，一束枯萎的紫罗兰献给死者。在六章中，路易在办公室着工、诗歌罗达。苏珊在父亲的农场中着平静的生活。珍妮在宴追求新的经验满足。奈维尔他的恋人在一，了寻求波西弗的幻影，他爱几位青年。七章的基调是间的流逝。伯纳德在罗马说：“我在儿蜕了我生命中的一层皮。”苏珊：“生活在四周包围着我，就像野草包围着那株被拘禁的芦苇。”珍妮准备见年轻的恋人，但痛苦现己徐娘半老、韶华已逝。奈维尔又见新的恋人，但他始终不他所追求的那幻影。路易在读一首关西风的诗，觉中怅。罗达离了路易，因害怕拥抱、害怕生活。八章写六人在汉普顿宫聚餐，各人站在不同的角度回顾人生的历程。夕阳无限，是近黄昏。最一章由伯纳德总结他间的奇特关系，探索人生的含义。
伯纳德问：“‘我是谁？’我一直在谈论伯纳德、奈维尔、珍妮、苏珊、罗达路易。我是他全部合一的整体？我是其中独特的一？我不知。”他又问：人是什？他究竟是那“手指抓食一串串肚肠”的野人，是那位躯体像“肃穆的神殿”一般值人顶礼膜拜的超凡入圣的人物？在生活的中，应该有一答案。，他所的却是一影。“光线涌进了房间，一又一影驱向一角，它错折叠悬浮在那儿，显神秘莫测。在中的那影中，包含着什？是某物？是空无一物？我不知。”些互相矛盾的反诘，不仅使伯纳德困惑，正是者通部说向我提的疑问。我人类的本质是什？生命死亡、主观间客观间、主观真实与客观真实间的关系究竟何？人生活与人类生存又有什联系？些问题的思索探讨，构部说的主题。
理解伍尔夫究竟在此书中表达了什思，弄清究竟何回答述各问题，我就必须考察它独特的结构模式、形象塑造象征意蕴，并且考察三者间的内在联系。
此书的结构非常独特。全书共分九章，代表人生的九阶段。九章正文全部由人物的独白组，者人物场景不一丝一毫客观的描述，亦不任何外在的补充待，说者已经退了说，使此书的叙述完全内在化了。在各章正文前，冠散文诗式的抒情引子，它是全书唯一的客观景物描述，构了全书的结构框架，界定了各章正文所代表的人生具体阶段。些散文诗所描绘的客观象是一座花园。者依次写了从旭日初升日落西山园中景色的变幻，总的背景是海浪，它是的脉搏，永恒循环的象征。些引子的主题具有一音乐的结构，犹响乐一般展了生命历程中总的主题模式，通日影的推移、波涛的流动、草木的枯荣象征人的诞生、长、熟、衰老、死亡。，不是一单纯的线展的模式。在向展的长程中，已经埋了衰亡的子；在向展的衰老程中，却又包含着再生的暗示。鲜花怒放色彩缤纷，但是凋谢枯朽的花瓣却散着“死亡的气味”；熟的果实绚丽姿，但是它随即胀裂、腐烂；正午的骄阳在空中照耀，却传了波西弗的噩耗；夏季的树木郁郁葱葱，山顶却依留着积雪，处有黑暗的影；气势磅礴的浪涛汹涌至，又悄退回寂静的海，但接踵的却是又一阵新的浪涛。些叉重叠的意象，暗示着生与死的循环，及灵的复苏新生。
梅尔文·弗德曼《海浪》称伍尔夫所有著中“最坚实扎根意识流的品” ，因此书的正文全部由内独白构。其实，独白与典型的意识流有所不同。一般论，意识流带有人物强烈的主观色彩人风格。但是，在此书的独白中，词语的选择句子的结构有互相雷同的倾向。有独白者各人的人兴趣意象模式才显示一定的差别。例，珍妮所关注的是鲜艳的绸衣官的感受，苏珊的言词中则充满着绿草茵的故乡的温馨。不，就总体言，些独白的形式是十分相似的，句子的长度结构不是随着独白者的人气质变化，是随着独白的人生阶段变化。例，在童年阶段，句子是简单的，在最初的独白中，几乎采同一的句式，其内容基本相仿（“我见一圆圈”；“我见一片黄色”；“我听见一声音”；等等）。随着年龄的增长，各人的独白长度增加，句子增，句子的结构日趋复杂。六位人物在伦敦重叙友情，他的独白重复了一章中独白的风格次序，虽句子的长度复杂有所增加，反映他比前熟了，但各人所选的词汇基本有变动。者人生阶段的关注，超了人物的考虑。换言，些独白是程式化的，不是化的。它既非人物的白，又非彼此的话。严格说，书中的六“人物”，并不是在有意识或潜意识的层次进行独白，是代表人生不同展阶段中六方面的体验。独白实际是由各思感情所组的风格的抽象物。因此，不仅此书的抒情引子具有整齐匀称的模式，此书的正文全书结构是程式化的。者在《海浪》中使定了型的程式化技巧，取代了说中的视角、行动或情节的，使象集中一焦点，表现人生阶段及其总体历程。
在《达洛卫夫人》《灯塔》两部意识流说中，伍尔夫在人物塑造方面达了很高的艺术水准。达洛卫夫人拉姆齐夫人是具有方面格的人物形象，的内生活所表现的层次深度令人叹观止。是重格的复合体，是爱·摩·福斯特所说的那有血有的“圆形人物” 。本书中的六人物相比，我不禁感目瞪口呆。它甚至够不“扁形人物” 的标准。除了抒情的引子结构框架外，部说有明确的背景，每人物的躯体、外貌、服饰、风度亦无具体的描写。他有具体的行动，被锁闭在互相平行的独白中，些独白又一律使“某人说”的模式。些人物不是化的，是程式化、抽象化的。珍妮是官的抽象；苏珊是热爱的抽象；罗达是异化本体的抽象；路易是卑情结的抽象；奈维尔是明晰概念的抽象；伯纳德是内部联系的抽象。他是各抽象概念的化身。，他各人有其独特的意象模式或“主导旋律”。例，路易的意象模式是一头跺足的巨兽；奈维尔的意象模式是那棵无法绕的苹果树。但是，意象模式并不代表内涵丰富的，是一象征化的标签。标签具有固定，人物的基本特征，它一经形，就终身不变。些特征显是人物童年代所受的创伤困扰所留的结果。随着岁月的流逝，些特征在人物的独白或其他人的思中反映，它略变形。但变异是表面化的，它的抽象本质依故。
者人物共的关注，显超了人物的考虑。在本书的人物身，体现一纵向的一致，或者说人类历史的共。路易了表达不同代的人类间的内在联系一致，他己比一株植物，它的根扎人类历史的深处。他说：“在高处，我的眼睛是一片片绿色的树叶；在底，我的眼睛就是尼罗河畔沙漠中一座石像有眼睑的眼睛。”伯纳德觉他己总是在不断变化，他是拜伦、雪莱、哈姆雷特、拿破仑、陀思妥耶夫斯基的化身。他走进一店铺，买了一幅贝芬像。并非因他爱音乐，是因整人类的生活，它的师探索者，一长列光辉的形象现在他的身，他是他的继承者，人类历史的继承者。此外，伯纳德苏珊又
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