《幕间》是伍尔夫最一部完整的品。者写此书，二次世界战已经爆。此书完，尚未仔细修改，者就杀了。在写的程中，者的始终笼罩着战争死亡的影，使部说带有一凄凉哀婉的调子冷嘲反讽的色彩。此书的全部情节压缩在1939年6月的一内，，参照系的年代，几乎是无穷的，说包括了英国的全部历史。它的中内容蕴含在一象征的历史剧 中，同又几位主人物的日常生活穿插进。伍尔夫往往在的日记中透露的创意图，关《幕间》的记录又特别详细。了更理解部实验很强的品，我在此略举数例：
《此此》的经验教训，是一位各形式运在一部品中。因此，一步很是诗、现实、喜剧、戏剧、叙述、理，融一体。
将有另一部品浮现？果有的话，是怎的品？我现在所有的唯一线索，就是它将是话；有诗；有散文；一切相独特。
什不叫《波因茨邸宅》；有一中；所有的文与真实的、渺的、不谐的生活中的幽默结合在一讨论；有我所的任何东西；但是“我”排除掉；代“我”；最它是否应该向“我”召唤？“我”……那由许不同的因素组的整体……“我”是所有的生命、所有的艺术、所有社所抛弃的人——一散漫的、变幻不定的、又是统一的整体。
从所引的日记中，我至少获的信息：
首先，部品不是从人物、情节或德训诫入手，是从艺术形式及其所包含的生活的不同方面设入手。在1927年表的重论文《狭窄的艺术桥》中，伍尔夫曾经设，未的说是一诗化、戏剧化、非人化、综合化的艺术形式。《幕间》就是胆的设与年实验革新的最结晶。
其次，不仅此书的叙述主体是非人化的，它所表现的象（即书中的主体）是非人化的。此书的主角不是“我”是“我”，是全体英国人，是全人类，是芸芸众生。书中气象万千的历史场面，是“召唤”由诸因素构的“我”的一手段。从意义，本书的每一人物具有双重身份：他既代表他人，又象征着诸因素构的人类整体中的某因素；他既是眼前的活生生的人物，又是已经死的祖先的集体潜意识的继承者。
书中的核人物是奥立弗族，他祖孙三代居住在伦敦附近的乡村别墅“波因茨邸宅”中。长是巴塞罗缪·奥立弗（即巴特）。他的属包括寡居的妹妹露西（即斯威辛夫人），儿子贾尔斯，儿媳伊莎贝拉（即伊莎），及孙儿、孙女。除了些庭员外，有厨师、婢女、厮、曼雷萨夫人、威廉·奇、屈罗勃姐、斯特菲尔德先生等配角。
伊莎贝拉很有文化素养，格内向耽幻。厌恶混乱、庸俗、虚伪、拘谨的现实世界，向往着一由荒野的沼泽、皎洁的月光构的罗曼蒂克的象世界。觉，有在幻的世界中，才有由真理。超日常生活，飞往理世界，在那儿有痛苦的分离，人目意，即灵犀相通、相互默契。的幻不丈夫的同情理解。因此，偷偷写诗，诗稿订一本账簿的子，免被丈夫察觉。的感情受了挫折，的灵需治疗补偿。与本世纪同岁 ，是混乱代的一象征。
贾尔斯的格比较外向切合实际。他有罗曼蒂克的幻。他所关的是欧洲政治局势的变化。他“枪炮四处林立，飞机耀武扬威”，中甚觉不安。他的属战争的威胁无动衷，使他感愤慨。他漠视伊莎细腻的感情，却被曼雷萨夫人的感所吸引。
邻居拉尔夫·曼雷萨夫人是一位浓妆艳抹的中年妇女，具有的魅力，追求官刺激，精力充沛无所顾忌，是“的孩子”。
另一位邻居威廉·奇是一位有点神经质的绅士，带有诗人或艺术的气质。他是我抑制的、内向的、超的，是一象行动的“精神主义者”。
些人物的格，各代表人类元化整体中的某一方面或某一元素。因此，他间的关系，既有其立的一面，又有其互补的一面。
部说的结构是独特的。它不是些人物命运的线叙述，是在演一部历史剧的几次幕间休息，断断续续展现他生活中的某些方面。换言，人生的画面镶嵌在戏剧的框架中，形了一特殊的立体叉结构。
了获一宏观的视野象征的效果，伍尔夫戏剧引进说中。做，显是受伊丽莎白代诗剧的影响。在日记中写：“我的‘更高的生命’，几乎完全是伊丽莎白代的戏剧。” 认，“散文说轻松收集平凡的细节，诗剧却更严格的技巧浓缩、概括、提高。” 因此，在《幕间》部说中，诗歌的密集象征与戏剧的生动语言相结合，诗歌的有机韵律与戏剧的具体角色相结合，取诗剧的艺术效果。
结构框架的历史剧，约占全书篇幅的七分一。伍尔夫几幕悲喜集的戏剧，表现英国文史几重的代，借此追溯英国的全部历史。戏就在“波因茨邸宅”的平台演，演员观众是村中的居民。
在部历史剧的端，由一位姑娘登舞台，象征英国的诞生。接就是乔叟代 。一群村民穿舞台，象征坎特伯雷的香客。在一幕中，使了中世纪的古老英语。
二幕是伊丽莎白代 。在舞台演了一“戏中戏”，真正的文艺复兴期的戏剧一，舞台的演员又观众，在欣赏另一戏剧。由复杂的布局，舞台的真正观众，几乎抓不住剧中的情节。在一幕中，使了伊丽莎白代诗剧的色彩丰富的戏剧语言，是一有格律的韵文。
三幕是安妮代 。戏台的角色在模仿王政复辟期的喜剧 ，其中充满了爱情、金钱、谋等内容。在一幕中，使了18世纪高雅的抒情散文。
四幕是维利亚代 。在舞台表现英国社的两极分化。一方面是贫困、偏见、虚伪；另一方面是改革、繁荣、进步。在一幕中使的语言，是维利亚代盛行的那感伤或夸张的陈词滥调。
最一幕是“现代，我己”。台的观众耐等待着，他觉“被抓住了、关进了牢笼”，觉他己“被揭露了”。部历史剧的者兼导演拉·屈罗勃姐，试图演“现代的十分钟”，前的现实生活揭示观众的眼前。，突了一场倾盆雨。雨，“是全人类的眼泪，一切人哭泣的眼泪”。它象征“突普遍的”哀伤。雨晴，草坪散一股新鲜的泥土香气。屈罗勃姐认，已经“扮演了它的角色”。，一群村的儿童手执镜子跑台，让观众照一照己的尊容。人往台望，见一鼻子、一条裙子、一条短裤、一脸蛋……。“就是我己？那太残酷了。我有及摆姿势，就映照我的形象……且是零碎的局部形象……是歪曲实、颠倒黑白，是绝不公正的。”有经彩排化的我写照，数观众无法接受，有曼雷萨夫人依十分着镜子涂脂抹粉。最，由村中的副牧师斯特菲尔德先生总结全剧的意义。他是全人类的代言人，“是他的象征，是他己，是被镜子嘲弄的象，是一乡巴佬。”他所使的是支离破碎的现代语言。
部历史剧的象征意义是很明显的。它体现了人生的戏剧循环：年轻的一代取代了他的长辈，新的戏剧取代了老的戏剧，新的风格取代了旧的风格，新的语言取代了旧的语言。连续不断的取代是无止境的。人类的历史，就是日与夜的循环、生与死的循环，文明与混沌的循环。因此，台的一位新闻记者在他的笔记本中写：“文明……毁灭了；通人类的努力……文明又重建了。”
在一次幕间休息，观众谷仓茶点。威廉·奇注意，伊莎在的儿子丈夫面前扮演着不同的角色，的脸部表情随在生变化。曼雷萨夫人觉贾尔斯是男子，他比剧中的英雄，己比剧中的王。很快就他吸引己身边。贾尔斯与曼雷萨夫人间的戏，伊莎一清二楚。己的感情受了挫折，但是乐意让别人的感情受点挫折。伊莎带领威廉·奇参观的玻璃暖房。威廉注意伊莎丈夫与曼雷萨夫人调情的反应。他觉他伊莎够由在谈话，因他间的接近是精神的，有潜在的在制造紧张气氛。
二次幕间休息
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