除了轻信经验不足外，一年轻的俄国诗者需付一特殊的障碍。比讽刺诗或叙述诗的丰富的词汇言，俄国的伤感怀旧的诗歌患有重度词汇贫血症。有在超群的高手那才够超越其卑微的身——苍白的十八世纪法国诗歌。确实，在我年轻的候，一新的流派正在撕毁旧的韵体诗，但是保守的初者在寻找一件中的工具仍旧求助者——是因他不希望了探索冒风险的形式转移了简单感情的简单表达的注意力。，形式己报了仇。十九世纪早期俄国诗人将灵活的伤感怀旧诗歌扭曲了相单调枯燥的品，结果是某些词语或某些类型的词语（fol amour 或langoureux et rêvant 在俄语中的等词）一再被结合使，的抒情诗人整整一世纪有够摆局面。
在四或六音步抑扬格诗歌中特有的一特别难摆的排列中，一长长的、像条毛虫一的形容词占据诗行最三音步的头四五音节。四音步诗行的一例子是ter-pi bes-chis-len-nï-e mu-ki（en-dure in-cal-cu-la-ble tor-ments ）。年轻的俄国诗人很轻松却致命滑进诱人的音节的深渊，我选择了beschislennïe例子说明，仅仅是因它翻译；真正受宠的是些伤感诗歌的典型分：zadumchivïe（沉思的）、utraïe（迷失的）、muchitel''nïe（痛苦的）等等，重音在二音节。尽管词很长，但是类词本身有一重音，因此诗行倒数二扬音韵就遇了一通常不重读的音节（述俄语例句的“nï”，英语例句的“la”）。产生了一悦耳的一掠的效果，但是正由效果熟悉，无法弥补其意义的陈腐平庸。
一真的初者，我落入了音乐般的表述词语所设的一切陷阱中。我不是有斗争。实，我非常努力创我的伤感诗歌，每一行费尽了机，选择、拋弃，像品茶者那目光凝滞、严肃舌头试词语的读音，是它照，那怕的背叛。镜框左右画幅，外壳塑造果。陈腐的词序（短动词或代词——长形容词——短名词）造了思的陈腐混乱，诸的诗行“poeta gorestnïe gryozï”——翻译并加重音“诗人忧郁的幻”——不避免导向rozï（玫瑰）或beryozï（白桦）或grozï（暴风雨）结尾的押韵诗行，，某些情感就某些环境，不是人的意志的主行动，是被传统的褪了色的丝带联在了一。不，我的诗越是接近完，我就越是肯定，无论我眼前见的是什，一定被别人见。我目光集中在一座腰形的花坛的候（并且注意一片粉红色的花瓣躺在肥土，一蚂蚁正在察着它腐烂了的边缘），或者是琢磨着一棵白桦树干深褐色的中间部分，那的薄像纸一的、有芝麻点的树皮被某无赖剥掉了，我真的相信一切被读者透我的像untraïe rozï或zadumchivoy beryozï的词语的神奇面纱感知。那我并有，那些怜的词语不仅不是面纱，实，它根本不透明，了一堵墙，人够从中分辨我模仿的的诗人的老掉了牙的零星东西。年，在一异国城市的肮脏的郊区，我记见了一木围栏，面的木板是从别的什方的，显已经被做巡回马戏团的围墙。一才艺的招徕观众的人在面画了动物；但是拆些木板又它草草钉在一的人必定是瞎子或者疯子，因现在围栏现的是动物被肢解了的部分（且有的倒着）——一块黄褐色的腰腿部分，一斑马头，一条象腿。