丁、梦材料的表现力
直目前止，我已经研讨了许梦表现梦思的方法。我知在形梦前，梦思必须经某些程度的改造，且我已触及有关方面的更深层题目（除了其一般原则外）。我知，些材料被剥离了许相连关系，经挤压制的程序，同由元素不同强度间的置换，达致了材料间生了精神价值的改变。现在止，我所考虑的置换是限将一特殊的意念与一它非常相近的相互换，结果促了凝缩，使一介二者间的单元化元素的进入梦境（不是两）。我并有提其他的置换，由分析知，有另一置换，它置换有关思的语言表达。在两情况，置换是基一串列的联；此程序生任何一精神领域，置换的结果是一元素代替了另一元素，或者是某一元素的语言形式被另外一所取代。
二“梦的形”的置换不但在理论是有很的吸引力，并且亦解释梦所伪装的极其荒谬外表。置换的结果常常造梦思中一无色与抽像的概念改变图画的或者是具体的形式。改变的处及目的一目了了。由梦的观点，够意像化的，即被表现：就像在报纸画因重政治题目面临了插图（表现）的困难，抽像的观念亦使梦了同的危机。此置换不但是表现力受惠，亦因凝缩及审查的处，是抽像形式的梦思是无法利的；一旦它变图像的语言，梦的运所需的比与仿同（果有，它己创造的）在新的表达方式就够更容易的建立了。是因在每语言的历史进展中，具体的名词比概念名词具有更的关联。我，在形梦的中间程中（使杂乱分歧的梦思变简洁与统一），部分精力是花在使梦思转变适的语言形式。任何一法，果其表达方式因别的原因固定的话，那它就根据一变数选择其表达方式（些是别的法所具有的表达方式），它或许从始就了——像写诗一，果诗押韵的话，那句的者必定受两限制：它必须表达某适的意义，其表达亦合乎一句的韵律。无疑的，最的韵诗是那无法找刻意求韵的斧凿痕迹，且它表达的意义，因相互影响的关系，从始就选定了一些字眼，稍加变动就满足诗韵了。
在某些例子中，此改变表达的方法甚至直接协助了梦的凝缩，因它的含糊的字眼表达许梦思（不是一），整文字的智慧就的被梦的运所废弃了。我无需因文字在梦的形所扮演的角色感惊奇。既是许意念的接点，文字亦认注定是含糊的；理症患者（譬说，在架构强迫思与恐惧），亦毫不羞耻的利些文字的处（不比梦的少）达凝缩伪装的目的〔36〕。我亦很容易现梦的改造亦因表达的置换获利。果一含糊的字眼替代了两意义明确的，那结果是误人的；果图像替代我日常所的严肃表达法，那我的了解力将受阻碍，特别是梦从有告诉我它的内容应该是按字面解释或者是比喻的，且内容是否直接梦思相联抑或经一些中间插入的语句。在分析任何一梦的元素，我常常不知究竟：
a是否它的正面或是反面意思；
b是否历史说明（即回忆）；
c是否像征的方式说明，或者d是否其文字意义说明。
但虽是含糊，我亦说些梦的运产品（我应记，它并非基被了解制造的），其翻译者所带的困难比那些古代的像形文字简单了。
我已经举了几梦例，它利含糊文字的联系表现。譬，“伊玛打针”梦中的“张嘴巴”（二章）“我法走动”（六章）。面我将记录一梦，内容部分是抽像意念转变图像，梦的分析法利像征方法分析梦的分别仍是清楚毫不含糊的。在像征的梦分析中，分析任意选择了解像征的解答钥匙；在此文字伪装的梦，解答已经展示但却被一些日常的文字法所遮盖住。果在适的机中有恰的处理，那我就够部分或完全解释此梦，有甚至不必借重梦者提供的资料。
我一位熟人的太太做了面梦：
在剧院，那演华格纳的歌剧，在凌晨七四十五分才结束。剧院正厅摆着餐桌，人在那吃喝。那刚由蜜月旅行归的表哥（弟）年轻太太坐在一，旁边是一位贵族。新婚太太相公丈夫由蜜月中带回，就像是帽子带回的情形一。正厅的中有高塔，面有平台，四周围绕着铁栏杆。指挥就在面（他具有利希特的特征）。他在那不停沿着栏杆走，汗流浃背，他借着那位置指挥簇聚在高塔底的乐队。一位女朋友坐在包厢内，年轻的妹妹在正厅中递给一堆煤。因不知长，所觉快冻僵了（就像包厢在长间的演奏，需热气保持温暖一）。
虽梦是集中在一情境，但是由别的角度，它却是无意义的：譬说位正厅的高塔，及在面的指挥！最不思议的是妹妹竟由正厅面递给那些煤块。我故意不求将此梦做分析，是因我梦者的人际关系有相的了解，所够不必靠就够解释梦的某些部分。我知同情一位音乐——他的业生涯因疯狂早缩短了。因此，我决定正厅的塔是一隐喻——希望此人取代利希特的位，凌驾整乐图。此塔因乃是利适的材料做的集锦图像。塔的面部分表示此人的伟；面的栏杆及他在面像一位囚犯或牢笼野兽一团团转——暗示了不幸者的名字〔37〕表示了他的最命运。两意念许是“urn〔38〕”表示。解决了此梦的表现方式，我利同一方法了解二部分的荒谬——妹妹递给梦者的煤块。“煤块”一定是指“秘密的爱”：
有火，有煤，
烧那猛烈，
就像是秘密的爱，
有人晓。
——德国民谣
位女朋友有结婚。的年轻的妹妹（仍有结婚希望的）递给煤块，因“不知它长的”，梦并特别指什长。果是故，那我说是指演奏的间，不因是梦，所我片语是不同的实体——认它的法是含糊不清，应该在面加“在结婚前”（译者按：整句话便是，不知己结婚很长的间呢！）由梦者的表哥太太在正厅中坐在一，及者公的爱情更进一步证实了我“秘密爱情”的说明，整梦的重点是在梦者的热情年轻太太冰冷间的秘密与公爱情的比。在两情况有人被重——是指那贵族及被寄无限期望的音乐〔39〕。
前面的讨论使我现三〔40〕将梦思转变梦内容的因素：即是梦考虑它所将利的精神材料的表现力——部分指的是视觉影像的表现力。在各主梦思的附属思中，那些具有视觉表征的将受欢迎；梦的运并不迟疑努力将一些无法应的思重铸另一新的文字的形式——即使变不寻常亦在所不惜——程序够协助梦的表现及解除了拘束思所造的理压力。梦思内容改变另一模式的同，亦产生凝缩，并且创造一些其他梦思的联系——本是不存在的；二梦思许了一梦思相连，早就己原的表达方式改变了。
塞伯拉曾经就梦的形表了许将梦思改变图像的程序的直接观察办法，因单独研究梦的运的因素。他现，在很困及疲倦的情况，果做一些理智的工，往往思离代一图像——他现是那思的替代物。塞氏一不太恰的“我像征”形容此替代物。面我将引述塞氏论著中的一些例子，我将在提有关现像的特征再度涉及些例子。
“例一”——我修改一篇论文中的不满意部分。
“像征”——我现己正在刨平一块木板。
“例五”——我努力尽量使己熟悉（了解）别人建议我做的形研究。我认他的目的是人在追寻存在的本质，奋克服困难达意识与存在的更高阶层。
“像征”——我将一长刀插入蛋糕中，似乎是将一片蛋糕提。
“分析”——我刀插入的动比喻“有问题的”克服困难……
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