二零零零年一月二十日江苏的《扬子晚报》曾刊登了一则耸人听闻的消息，题：《国物理语惊人：“光倒流不是梦”》。消息说国物理福特罗曼认，爱因斯坦的相论并有严格排除快光速的光旅行。他认光旅行难几乎绝无的程度，但理论是的。光旅行具备“虫孔”“负面源”两条件。他认宇宙间不同的间空间通“虫孔”互通。“负面源”抗拒引力打“虫孔”，稳定“光隧”。牛津理论物理教授强森相信有朝一日，人类将够遨游宇宙，纵横古今。
且不论篇报中的文字翻译水平何，它至少又一次使许人浮联翩。其实，早在科说述惊人语前，便有像力丰富的写了惊世。在人类即将进入二十一世纪的候，一部《侏罗纪公园》震撼世界的迈克尔·克莱顿就已根据现代科的最新展推了他的最新力《重返中世纪》。
迈克尔·克莱顿中国读者说已不陌生。有人曾他誉“高科技说师”。头衔未必非常科，但说他是国文坛一位具有非凡创实力的则恰其分。即将步入中国人所说的“花甲年”的克莱顿，迄今已有十三部说问世（包括部新的科幻说《重返中世纪》）。克莱顿的品不落俗套，具有新颖独特的构思丰富胆的像。他的像并非无端的凭空像，是富有创造力的像，他的神奇像是基他的广博知识深厚功力。
克莱顿根据遗传工程方面的知识，做从琥珀化石中的蚊子血提取恐龙基因，复制恐龙的胆像，创《侏罗纪公园》一部惊世。该书不仅名列年国畅销书榜首，且引了一场全球的“恐龙热”。恐龙热退，他又推了《侏罗纪公园》的续篇《失落的世界》。《失落的世界》构思奇巧、情节迷人，读者带进一比“侏罗纪公园”更的恐龙世界，读者展现了一幕幕人与、人与恐龙、人与人、正义与邪恶的惊动魄、险象环生的搏斗。《失落的世界》使恐龙热继续升温。是乎，在很短的间，恐龙电影创了电影史最高的票房价值，恐龙公园、恐龙模型、恐龙玩具风靡一。恐龙电影则又使电影特技制电脑三维动画制展新的高峰。
克莱顿根据科在黑猩猩进行语言训练方面所取的部分研究果，联传说中所罗门国王采钻石的津吉城，构思扣人弦的惊险说《刚果惊魂》。部说中的场面恢宏，涉及知识广博，令人折服，令人叹观止，且由部说改编的同名电影惊动魄，不同凡响。克莱顿将人海底世界的探索果，融入外客在球的洋深处留一颗神秘球的胆像，写了引人入胜的科幻说《神秘球》（被改编电影《深海圆疑》）。他国日本在商业的矛盾竞争背景，创反映日矛盾的侦探说《升的太阳》（台湾译本《旭日东升》）。在部说中，他高技术手段，包括先进的图像定格、放、滤等技术在侦破工的应所做的描写，非常精彩，令人眼界。
克莱顿的品情节虚虚实实、真真假假，是很人在阅读他品的候却“信真”，并不其中的“假”说三四。一部文品，果不符合的历史背景，那读者就觉它太假，就不爱。比方说，一部电影追求逼真的效果，在血腥恐怖场面的拍摄功夫，很观众注意，子弹进一人身体的候，被子弹击中的部位，衣服立即炸，随喷殷红的血水，有点常识的人知，衣服是不那炸的，且血不立即喷。拍摄效果就很假。反映导演缺乏基本常识，缺乏合情合理的像，在追求表面效果“弄巧拙”，留了一处败笔。克莱顿的品虽是虚构的，但读者却不挑剔其中的“假”，其中一很重的原因是，他巧妙许有根有据的实他己的虚构像融合在了一。他的像绝非无中生有，不是借题挥已。是他的品世人所喜爱的原因一。
国外的书评认，《重返中世纪》是克莱顿继《侏罗纪公园》，又一部震撼力极强的说。他新型的边缘科——量子技术中世纪的复杂历史胆巧妙糅合，创部熔科幻历史一炉的说。最新的科研究果表明，“在不任何导线网络的情况，信息直接在两点间传播，即实现所谓‘远程传送’（teleportation）”，此外科已经“计算机单分子制造”。克莱顿借助刚刚处萌芽状态的“远程传送”一高技术手段，文（科幻）的手段现代人送回中世纪，实现了本文头所谈的“光倒流”的梦，让现代人领略中世纪的史实。实际是“间旅行”。此，克莱顿在鸣谢部分写：“虽量子运送的试验已经在世界的不少试验室进行演示，一现象的实际应，将是未的情。本书中所提的思是受了戴维·伊奇、吉普·索恩、保罗·南欣、查尔斯·本内特及其他一些人的启迪。书中的描述许令他捧腹，但他是不一回的。是一本说，间旅行完全是人的遐。”
克莱顿在“书中中世纪的描述则是建立在比较坚实的基础的”。他法国尔涅河的几古城堡背景，利了在一区考古中的新现，根据他研读的量有关中世纪历史的论著西方一些者段历史的重新认识，向读者展示了一幅幅中世纪的生活战争的画面。涉及历史界一新的派——实验历史派的兴。派注重着手重新演绎部分历史，通亲体验更理解历史。克莱顿笔的马雷克身就有派的影子。他中世纪的服饰、语言风情了指掌，就连何进行马比武一清二楚。
不禁使人郭沫若所创的历史剧《武则》。郭老写部戏，翻阅了量历史资料，分析了从隋唐初不断现的豪门争权、臣篡位的历史，通复杂的斗争表现武则的政治才干。郭老具有丰富的历史知识，考古有相深的研究，但他该剧中所使的具“十分注意准确真实，做使有案查，有典考”。就使他所描绘的生活场面更富有历史真实感。
克莱顿在部说中力求场面具有历史真实感。他笔的中世纪是在阅读量资料，古城堡进行一番实考察的基础写的，本书原版所附的参考书目中有关中世纪研究的专著论文就达八十本，足见他在创的认真程度。许他不是每本从头至尾，但至少说：该查证的他查证了。他凭借所掌握的材料，描绘一使人相信的中世纪，让一现代历史考古组进入他笔的中世纪，体验十四世纪封建期的法国生活，经历的历史件，让实验派与历史人物进行有机的“流”。
克莱顿笔的人物栩栩生，因的人物是根据现实生活创的。他所描写的真善唤人的仰慕同情，他所刻画的假丑恶则激人的憎恨与愤怒。他甚至人类感情世界的理解移植动物身，加强人怕的恐龙、讨厌的鬣狗、爱的猩猩的进一步了解。
克莱顿在艺术创从不借助“味精”。他代另一位国，被人誉“悬念师”的汤姆·克兰西一，在说中从不进行描写，是他的品很受欢迎，畅销不衰。从一点，那些专靠格调低的“调味品”迎合部分读者口味的，跟他就不同日语了。果说克莱顿前几部品的文字属“流行说”的语言，那他在部说中则运了不少古拉丁语中古法语，使说平添了几分古色古香。
，克莱顿有不公正的方。例，在他笔的现代人面临绝境、走投无路的情况，竟使现代爆炸装置毒气罐付中世纪的人，从柳暗花明、峰回路转，使身转危安。此外，从东方人的审观，书中让几者杀戒的暴力描写，不容易让人接受。在设定紧张情节的候，故意将间留很短（最部分关放吊桥的描写），让人难置信。不，克莱顿是十分认真的。拿他首次提供给译林版社的初校本最提供的定稿本比较，他间的计算更趋合理的。另外有例子，很说明他的认真程度：在初校本中，克斯“燃火”（书中描写的一见水即燃的膏状物）扔德凯尔身的候，是从己伤口中流的血洒方，引燃沾在德凯尔身的燃火。的像似乎有些格，使人觉离奇。在定稿本中，他已做了修改，将向德凯尔身“洒血”改向他“吐唾沫”，一改就比较真实信，比较够圆其说。
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