次欧洲行前，加缪位创意丰富的、妻子怀爱意却被欺骗的丈夫，曾经给玛格丽特让娜寄一封充满活力的信，在他眼中既令人放又保守秘密：“有些问题需你尽快帮忙。昨劳动剧团讨论了36至37年的剧目表，按顺序是：1．高尔基的《底层》；2．马基雅维的《曼陀罗花》+重排《轻蔑的代》；3．巴尔扎克的《伏冷》；4．《塞莱丝蒂娜》。”
戏剧是加缪生活的重组部分，在撰写高等教育文凭论文、照西蒙娜、帮人做课外辅导、创文随笔，及从党组织活动健康受威胁的同，他一直从着戏剧活动。他意志坚定，全身投入戏剧中。组织者不仅仅是柏拉图普罗提诺抽象观念的思考者、论述者，他非常喜欢感知的东西、具体的物、艾蒂安舅舅做木桶的刨花气味。在给那两位形影不离的女友玛格丽特让娜的信中他说：“排练述剧目需剧场，我建议考虑一组合办法：果阿尔及尔的‘互助厅’合适的话，我找那位女经理，坦率向介绍我的情况（一民间剧团、负担额外设置布景的销，等等），询问在经济困难的情况，是否同意跟我签订一期一年的合同，其中向注明我提供的各保证。此外玛格丽特您曾经跟我提，波尔若许给我推荐一处方……”不切实际的法！亨利·波尔若的父亲吕西安·波尔若是阿尔及利亚最的财主一，经营着千公顷的拉特拉普农庄，部分拥有阿尔及尔的各烧酒厂及巴斯斯卷烟厂。
代加缪就很乐意扮演达达尼昂的角色。读中，他非常喜欢阅读莫哀马利沃笔的人物情节。他不仅仅是喜欢戏剧，且在日常生活中或者站在舞台其有需。在现实生活中，无论喜剧是悲剧他演应手。就像歌唱演员在编排一组歌曲常做的那，他己穿插进一首既滑稽又让人揪的歌曲。阿尔及尔人懂待忧郁情绪不太认真。在他撰写的书信与其他文字中，加缪变了己笔的一人物、变了己的导演。
他喜欢别人一工。阿尔及利亚的欧洲人说话总是嗓门，爱嘲讽，做戏。教养院、体育俱乐部、童子军给人喜剧感。 不在加缪，阿尔及尔是片戏剧的沙漠。兴趣广泛的阿尔及尔人喜欢法国的剧团，喜欢高乃依、拉辛、说唱艺人、埃杜阿尔·布尔岱亨利·伯恩斯坦。座城市一歌剧院提供资助，连不识字的人经常跑，的是听男高音在唱高音C不唱。由卡尔桑蒂剧场的赞助，歌剧爱者在林荫观演免费饮料，是高雅艺术在最商业化的形式一。加缪朋友瞧不剧场的旁门左及其色情放荡。进步的年轻人既不喜欢亨利·巴塔耶不喜欢马塞尔·巴尼奥尔。电影方面他感兴趣的是艺术影片政论影片，马克斯-波尔·富歇主持的劳动影院就放映类片子。
通参加党组织活动及戏剧活动，加缪现己除了具有魅力外，有领导才。加入了共产党，戏剧做些什？借助戏剧又做些什呢？何才迫使观众认一既不粗俗，又不分通俗（就该词最坏意义言）的众戏剧呢？何赋予埃斯库罗斯、阿斯托芬、莎士比亚马洛的经典剧目新的生命呢？有法国的古典剧、西班牙黄金期的剧：费尔南、卡尔德龙、塞万提斯？加缪偏剧的纪德，他在考虑改排导演的剧，改编普希金的品。他不满足演员导演，同在探索一戏剧理论，并且在雅克·高博那找了。从巴黎回的路易·贝尼斯蒂介绍了那边的戏剧情况：迪兰、彼托耶夫夫妇、传统戏剧与先锋戏剧，尤其是新科隆彼耶剧团。加缪在己制定的节目单中引了高博的一句话：“就剧团是一工、探索、勇气言，我说它被建立不是了获繁荣，是了持续不屈从存在。”他首先的是应该简约布景搬舞台的那些剧本。高博反主义象征主义，他的职业清教主义及他功利的淡薄很合加缪的胃口。加缪所做的是将导演隐藏在演员背、将演员隐藏在剧本，伴露舞台简洁的布景服装。
1936年1月25日，希特勒在回答《巴黎晚报》采访明确表示德国打算收回己的殖民。一，保守的即极端社主义的《阿尔及尔回声报》在文章中报：“今晚9点15分，劳动剧团将在巴伯·埃勒-乌埃德的帕瓦尼厅始公演，剧目安德烈·马尔罗维护失业者利益的《轻蔑的代》。入场券：4法郎。领劳动救济金的失业者免费入场。”
初试身手的加缪在改编部品尝了宣传鼓动的滋味，他同伴一工了3月，并请马尔罗了其篇幅很长的中篇说《轻蔑的代》所的改编，是就有了马尔罗份令人振奋的电报：“演吧。”艺术逃避象牙塔。《轻蔑的代》部反映社现状的品，或者按其者的话说“一部平庸”，被题献给：
那些希望我转达其遭遇及信念的德国同志……
《阿尔及尔回声报》在剧评中友提该场演“在社各阶层观众”那获了功，文章者是与加缪圈子关系友的吕西安娜·让-达鲁。劳动剧团拥有一朋友圈子，范围所及包括一些右翼方面的友人，失聪的巴吕冈夫人在《阿尔及尔回声报》主持音乐专栏，表了一篇肯定次演的文章。
《轻蔑的代》原由8短章构，讲述共产党人卡斯纳在被纳粹审问逃离的经历。故很适合剧团的排演条件及初涉剧坛的改编者的力。加缪将其改两幕剧，包括几抒情宣叙调式的短暂场面：身处囚牢的卡斯纳及他所接受的审讯、他与妻子的几次重逢、一让观众参与其中的民众场面。加缪年原进行改编的一些工照被保存了。位年轻人知何改编，且技巧高明。最令人感兴趣的是说初次表马尔罗所加的序言，他闪烁的启示不容置疑的概括阐明了己思的展脉络，让加缪着迷：“我乐将艺术一词的含义理解尝试给予那些不知己身高贵处的人我意识。”马尔罗在序言中反将文品宣传工具，他明确表示：“毁灭艺术品的不是激情，是那企图证明的意愿。”在次改编中，加缪运了一演示的艺术。共产党享有特殊威信的历史同路人，马尔罗写：“人的轻蔑在政治那经常存在，但是秘不宣。”加缪了解纳粹人的轻蔑。法国的进步年轻人将牢牢记住马尔罗序言的精彩结尾：“做人是困难的，尤其加深人与人间的沟通并不比强调他的差异更容易的候。”
加缪有忘记德国人皮斯卡托尔、俄国人迈尔霍德斯坦尼斯拉夫斯基的教导。他剧本的分割让参与排戏的朋友夏尔·蓬塞“一悲剧的连环画”。 剧团在帕瓦尼浴室演，是巴伯·埃勒-乌埃德的一处众设施，包括一长40米、宽15米的厅一些供洗浴者的间浴室。每逢星期，人面朝海、隔着一落玻璃窗的厅跳舞。演戏的舞台就位厅最面，虽是搭建在一堆餐馆的桌子，但并不坍塌。 现代风格的布景由路易·米盖尔设计制：几件具、椅子、摇篮、墙饰有雕刻。些初布景设计的人使黄麻帆布，在面画石块，使在布景灯照变透明的网眼罗纱。
每逢星期六的傍晚，约有七百名观众，星期午同的人。阿尔及尔省安全局的一名探员特别指，每逢星期六有三百妇女，“其中包括一些妓女”。 晚10点45分左右剧团呼吁，希望人关被监禁的德国共产党领袖台尔曼的处境，他是卡斯纳人物的原型。热情高涨的观众此前演的一戏已经完全赞同，按照形势的求，共产党人卡斯纳在那戏中被改扮了民主人士，每人站在他一边，纳粹表示仇恨。由罗贝尔·纳米亚装扮的一演说者面人群表演讲，听众一片激动。据《社斗争》的报，受激励的听众唱了一节《国际歌》。受人尊敬的阿尔及尔文院教授、1930年创办了阿尔及尔博物馆、现任管理员的阿拉扎尔举了拳头。玛格丽特·布莱纳身穿俄罗斯农妇的服装，戴着一条头巾，从右侧被灯光照亮的一壁龛处声喊：
“弗拉基米尔·伊利奇深爱着人民！”
随着间的推移，由加缪导演的次演及其他演的故已经变了传奇。那些业余演员的演技究竟何？部分观众认他的水平值称，另一些觉是勉强。 他在台高声喊叫，那是因他的年龄及剧本的改编处理本身就适合叫嚷。加缪有
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