忆秦娥有，宋雨格执拗。有点像候，不说话，但主意正死。是九头牛拉不回的死犟。动不动就回找婆。有点像《西游记》的猪八戒，一受挫折，就回高老庄。弄有些哭笑不。
从欧洲演回很长间，在应媒体，做各节目。无非是说秦腔怎，走国门怎受欢迎。但次演，给忆秦娥中造了很的影。那就是：欧洲观众中国戏曲，更的是在欣赏“绝活”。是凭着一身人的武艺，穿越了七国的五十舞台，让演商赚盆满钵满的。的三十八人演团，却累数疾病缠身、遍体鳞伤。留的，是“中国演员功夫”的名声。演员，一次感不满足，甚至感窝火。觉己不是一表演艺术，是一杂耍演员。在演程中，演商甚至让段精彩的唱腔砍掉了，保留打斗场面，累几次晕倒在刚刚谢完幕的舞台。那是因强撑，才有在关幕前倒的。几次是靠打强针才缓救。不宋雨演员，与次欧洲行有绝关系。觉演员，是真拿身子骨“钢铁长城”拼命的。
忆秦娥是一不太嘴的人，团怎安排，就怎演。累死累活，遗尿吐血，不让人知。但次回，主动找了薛团长，说：“访演的节目，必须有己的主见，不让演商说了算。果不完整呈现戏曲唱念做打艺术特色的，最不接。演演，既给团挣不外汇，给演员捞不欧元、英镑。说是走了七国的几十城市，除了在车睡觉，就是在剧场前台吃方便面，忙活化妆演。给西方观众留的印象，就是‘中国功夫’，演员舍力。那有武术、杂技就行了，又何必中国戏曲呢？的国，团就是签合同，少安排我。，咱就完完整整演戏。哪怕演一折，一故讲清楚了，让人知我的喜怒哀乐、善恶是非跟他是一的。我我懂他的《悲惨世界》《人鬼情未了》，他就懂我的《游西湖》《白蛇传》《狐仙劫》。”
其实薛团长在思考问题。团长几年，已被艺坛“雾花，水中望月”的“变幻莫测”世，搞一头雾水了。他常翘着兰花指，独在办公室，哼着那首“真真切切明明白白”的流行歌，终是理不带团的头绪。一传统，一反传统；一简约，一繁复；一影视手段照单全收；一外国音乐剧元素全盘植入。像原子弹爆炸一，借着媒体攻势，“轰”一“精品”；“嘭”又一“力”；像是真戏曲艺术“提升一新阶段”了。“各领风三五”，热闹的很快销声匿迹。尚的又再次新鲜炉。并且媒体又是钢花四溅的“毯式轰炸”。处赫写着“全球震撼演”。“震撼”三五场，观众面概波及不一二十，“全球演”的巨幅广告，又换别的“人类巨献”了。创剧目是层不穷，见有“礼花弹升空”。他艺术创的规律认知，觉一团，三五年搞一部原创剧目，是很吃力的。现在团，基本是一年一，甚至一年几。故编不圆，人物立不。动辄花几百万，甚至千万，并且在各活动中了奖。被吹捧“真正的精品力”。薛桂生的兰花指，就抖动，己它压在桌面，使劲朝平直捋，是咋捋不平直乱翻乱翘。他知，几乎全团人背在拿他的兰花指玩笑，打手势。有他一讲话，就听某角落“哄”的一声，爆炸一片笑浪。他知，那又是谁拿他颤抖不已的兰花指在搞怪了。
他一任，就重排《狐仙劫》走了麦城。甚至一两年内，在艺术决策有点说不话。在几年间，忆秦娥带头，处找秦腔老艺人，给己团，积累了几十本快失传的老戏。不闲话很，说省秦快乡业余戏班子了。但他咬着牙，硬是积累完了。现在，仅有“老戏老演”的“克隆”“翻版”，是不够的。戏的确粗糙、粗俗，甚至粗鄙化。省秦，掌握了资源，果行业的展，有提升推进，算是白端了省级剧团的饭碗。他薛桂生不混饭吃的团长。他一再在全团强调，仅仅唱戏，就目前工资水平，他薛桂生早改行了。每他关中农村集镇，见一场演，有竟有数万观众拥台前，刮风雨不离不弃，他就流泪。他就觉秦腔东西，是值他一辈子求索、玩味的。既选他了团长，他给团留点什。底留点什呢？遍访西北秦腔老艺人，从他嘴抠几十本戏，从他身挖几十绝活，固是留了点老本、根基。仅有些，是无法让秦腔再现生机的。他老着二百年前，秦腔男旦魏长生的迹史。说底，是一革新创造。就包括梅兰芳的功路，是与创新分不的。果仅仅做了传统的“克隆”，即使功底、技巧再，原汁原汤再浓，是被代“敬远”的。尤其是次欧洲演回，包括忆秦娥在内的所有艺术，提了秦腔的存活方式与路问题。他觉，是应该一些久演不衰的剧目，进行经典化修护的候了。
他决定：再排《狐仙劫》。几十年戏曲艺术的审积累与认知，完部品的经典化提升。
他觉，经了二十年的检验，剧目充盈的追求生命由、挣物质奴役、淬炼生命境界、保护赋园的重思考，依闪烁着炽热的思精神光芒。加秦八娃特别写戏，几乎场场精彩；人物鲜活；唱词句句珠圆玉润；每场演，掌声百次响。并且他觉，是一真正称人类题材的故。面越越的国际商业演，重排剧目，意义显特别重。
在薛桂生，一剧团，哪怕存活一百年，果留一部传久远的品，就算是贡献巨了。他常说，省秦果留一本《游西湖》《白蛇传》《铡案》《窦娥冤》的戏，纳税人哪怕一年掏少钱养活，就不算是“吃干饭”了。问题是我创造的“货”了吗？我创的是“见光死”的垃圾。花钱无数，演三五场就“刀枪入库”，不是纳税人的犯罪吗？虽《狐仙劫》不是在己手首创、首演的，但他觉己有责任，省秦留一点创的雪泥鸿爪。不是“猴子扳苞谷”式，无尽推那些排即“封箱”“打包”，永远存活在各先进材料与总结表彰的“精品力”。从秦腔历史，任何创，其实是集体所。是一代又一代人一故、一场戏、一段唱腔、一句白、一动，甚至一锣鼓点的反复敲打研磨，才集腋裘、聚沙塔的。就连关汉卿、汤显祖、孔尚任写的戏，是故流传经年，被他炼化文。再由一代代艺人流血淌汗、增砖添瓦，才磨砺了数百年闪亮不熄的舞台珍珠。有人是越前人的肩膀，突己树一座高耸入云的纪念碑的。一旦狂人太，数典忘祖，就必制造无尽的垃圾。是创新、创造“前无古人无者”了。是跳些“泰斗”“师”，滑稽的高帽子，硬捆扎在己的尖脑袋，做丑状不知了。世人说戏班子难带，薛桂生倒觉是人的问题。他既不怕羞辱、谩骂、攻讦、诬陷，不怕谁端直朝他腿坐。他怕的是“乱黄”，着忙忙碌碌，今节、明获奖、庆功的，日子慌慌完了，却留不一点文脉、做业。长此往，他男不男、女不女的“二刈子”团长，就白，更让人白骂了。他必须己的思考付诸实践。他甚至顶住了各干预压力，让《狐仙劫》三次马了。
一次，薛团是拿了玩命的精神。他不仅请秦八娃剧本做了必的修订，且在表导演、曲、舞，甚至包括服装、具、化妆，做了全面提升。他说，次提升不是“烧钱”，不是“比阔”，不是“炫技”，是“精细”“精”“精确”“精粹”化。哪怕一招一式、一眼神，在传统的框范中，找现实感情的合理依据。不传统传统，技巧技巧，表演表演。让内外化程式，不是程式遮蔽内。既让观众欣赏传统的绝妙，更让观众活在的生命精神律动。总，他是有一套理论，在那指导着他的艺术实践。他是团长，又是总导演，因此，在场秦腔“留一点文脉、做业”的“精粹化”艺术创程中，他与方方面面，几乎是进行了堪称“决绝”的较量。很平常已经很艺术化了布景、具，做了反复的回炉加工。连老狐仙的一根蒺藜拐杖，是先打磨了四五次，才被他“拍板定案”了的。有那平常嘲弄娱乐团领导快的
（本章未完）