整60年代，一疯狂的节奏不断表品，累计近二十部，包括说、戏剧与电影剧本，就像间加快了脚步，至必须尽快所有一切盘托，必须渐渐现的、凭着预见力已经知晓且应述说的物的急迫做应。“一本书，”说，“就像我走进了黑夜。”走了进，虽不知该哪儿，不知该怎走，但是走了进。正是一勇气使变独具一格，与众不同，变让人觉疑。所走进黑夜，是因什失，无论是物质，是名声，的寻觅将是无穷无尽的。
越越清楚，的文字够变戏剧，从书渡舞台，由不同的声音演绎。知，像说的那“书搬外面”的同，便更深入了解所挖掘并次涉及的那些未知的素材。曾经，《广场》几乎一字未动，就被搬了戏剧舞台。仅仅几处修改，女佣贩在舞台的形象就丰满了。1957年，克罗德·马丁在香榭丽舍剧院导演了部戏剧；1959年，热纳维耶芙·塞罗《抵挡太平洋的堤坝》改编了戏剧；勒内·克莱芒根据部说拍摄了同名影片——一切确凿表明，杜拉斯的品意味深长，富有口语特色与象力，任何表演艺术其加利，使其再度焕新的生命。从此，将致力循环往复的游戏。
在写给玛丽-皮埃尔·费尔南德（著有《与杜拉斯共》，记录了1985年7月《音乐二》被搬戏剧舞台的始末）的一封信中，说：“真正的根本有生活言。”“他所经历的生活，他无法它表达。”有，等见识并体验各物，他的生活才在“狱般的记忆”中恢复原貌，先是被写进书中，继被书重新呈现，像是被折一。
暂未清己的人生，是在书的带领跟随着它的脚步。正是由原因，的书比“更真实”。
所欣喜沉浸在写中，是不是因光加快了脚步，因国陷入了混乱？的中存在着某东西，使乐探索各，制造“爱情的故”，目的是追求变化，避免形习惯，创造并更新己的人生，在其他陌生的方向它挑战。不遗余力质疑的人生、的爱情，特别是的书。正马斯科罗所言，“试图它榨干，就像求它达一不实现的完”，此纪念那些至死不忘的、遥远的最初记忆。
现在，在的书中原转圈了。已经创了太彼此影响的主题，营造了太的回音，不再需做别的情，像命运女神那品进行编排重写，它变戏剧，它设别的与变化方式。从一本书另一本书，从一戏剧舞台另一戏剧舞台，从品中了一首关放逐的歌谣，并杂乱无章吟唱着它，使歌声四处飘扬。的歌谣将有母亲、爱情与海滨，更有呼喊、等待与痛苦。
在戏剧中的，是同的脚步——即“黑夜号轮船”的郁的脚步，那艘船就像一黑匣子，头传记忆中的呼喊声——同的孤独，同近在眼前、触手及、有关的恐惧，同的危险。1985年，萨米·弗雷 缪缪说：“戏剧是人类的一展览。”戏剧中无处不在的，是同悲惨的恐怖，正说的，曾在黎明的晨曦中维莱特屠宰场，见两万升鲜血洒在，白花花的，堆在一，一次次被卖掉。
无论是戏剧，是书，其实始终是一回。被追寻的，是某有尽头、“有根基”的东西。它是无限的，不断重复，从一本书另一本书，从一部影片另一部影片，从一段白另一段白，从昏迷狂，永远不结束。它就像“三角洲的温热的水流”间的那乞丐丫头，处处有的身影，无论是在南圻，在印度，在巴黎，是在塞纳河或恒河的河畔，永远结束不了的流浪。
暂未迈关键的一步，己的戏剧搬舞台，但法许早在60年代初就已萌生。勒内·克莱芒《抵挡太平洋的堤坝》改编电影，偏重情感、理活动与异域风情，一点儿不满意。直1991年，仍说：“故讲很，所有件是准现的，但文笔却消失了。”
知，在的书中，有一些痕迹是摄影机或戏剧的普通手段（称“粗俗”的手段）所无法觉察的，但的痕迹又必须在舞台表露。贯穿文字中的震颤，由此产生的眩晕，被钳制却又突爆至变沉默的呼喊，一切有待呈现。猜，有才做一点，通戏剧奥秘巧妙公众。
1958至1963年，由被热拉尔·雅尔洛所吸引，与他的合越越密切。将比九岁的说、《法兰西周日》周刊的改写员并肩工，创部剧本改编品。两人各的知识放在一：他主负责构思剧本，则挥在白方面的分，一与生俱的、魔法般的分。就，他不仅帮构思了《广岛恋》——雷乃曾坚持在片头字幕他列文顾问——参与改编了《琴声诉》，改编的电影剧本由彼·布鲁克执导，1960年映。此外，他联袂创了《长别离》，此书1961年由伽利玛版社版，热拉尔·雅尔洛的品是在版社版；创了《平凡无奇》，一部电视剧的剧本，讲的是一说谎癖的男人的故，该剧在1964年4月14日播映一次；威廉·吉布森的电影剧本《奇迹的缔造者》 改编戏剧，故取材海伦·凯勒的生平，特别是说话的痛苦经历。
不管雅尔洛在《长别离》中付了少，引人注目的是，杜拉斯够或一部分人在写的尝试纳入的内世界，纳入的关切。一切，就像已经一劳永逸写据己有，正支配着它，并它拉进了“的海的黑色的墨汁”中。一次，剧本的点仍是一桩社新闻，但方向却生了偏移，进入了所钟爱的特殊区域：一女人见一男人从眼前经，觉他像是己曾被关押在布亨瓦尔德集中营的丈夫，是便收留了他，他像是了失忆症，虽接受了同居生活，却一直有揭他的秘密。一，他像突莫名其妙变异常兴奋，抱着胳膊，站在一辆公共汽车前面。根据故，雅尔洛与杜拉斯写了《长别离》的剧本，其中汇集了杜拉斯昔日品中现的所有主题，及未的品中的某些主题，像是预告一。他者的追寻、与此遥相呼应的遗忘、类似福克纳的主人公的“傻子”或“幼稚的人”的痴迷、“疯子”的孩童般的快乐……杜拉斯所有空式的主题全有了，始终伴随着些主题、与构一首具有讽刺意味忧郁色彩的奏鸣曲的，是间的沉重，间有待找回，有待抹拭，有待试着消除，却注定徒劳无功。很久，仍将不断重复些主题，反复吟唱着同一首歌谣，述说着疯癫的诱惑，它就像一座巨的堤坝拔，抵抗着庸俗的人生与生活的侵蚀。在接受的量采访中，曾各语气重申扬帆启程，离一切，重新始，在某一停脚步，度假，经营一片海滩，拒绝工，返老童，变像《长别离》中那流浪汉一——他是那的真无邪，“别人高兴，他随高兴，就像一面镜子似的”。
说些话的候，是在声呼喊，就像恒河岸边的那乞丐丫头，“头破了几洞”，有了记忆，忘掉了一切，身有任何记号，一直是全新的，漠穿行各间与点，一儿是湿热的丛林，一儿是泥泞的恒河，满怀固执，就像河流空叽叽喳喳的鸟儿，唠叨不停。
每身处幸福光，比扬·安德烈亚在一，在特鲁维尔，便拥有“疯癫”的目光，沿着海滩漫步，踩着咯吱响的沙子，享受着全身的由，眼的生活漠不关，无旁骛，沉湎各无法认识的物，沉湎海风的嬉戏与海滩的微风，在风中构思着己的语言。是，幸福转瞬即逝，随即又坠入了写的“妙灾难”，“处在世界的尽头，处在我的尽头，置身不断改变的生活环境，总在接近，却总达不了”。
始终活在幻与痛苦中，二者替现，令痛苦不堪，碎裂了，恢复了，接着又碎裂了，总在寻觅着一“绝”（absolu）。曾一传的人说：“且值流泪的，是爱情。许有：疯癫，它是抵御真与假、谎言与真理、愚蠢与智慧的唯一一层防范。此外再无其他。”
经常抱怨的脑，说它一直在不停叫喊，总是处活动状态，令痛苦，令恐惧。是，在黑岩旅馆的黄昏中，注视着永恒的海，着它无边无际，与空浑
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