杨德昌说编剧的程像造桥，先有几桥墩，桥墩间相互连搭，最在水空中某一处接了，遂。
决定拍“恋恋风城”，觉人物太单，就念真找，向他逼供身命，恐他太主观，由侯孝贤我讨论分场，将属念真的历史背景、间空间，全部打散，重新。
碰的头一问题，却不是内容本身，是演员。因选择拍“恋恋风城”，目的一即是游安顺辛树芬做，接拍的几部戏他，创造明星新的青春偶像。但他两人剧中人物言，嫌了。游安顺又坚固，肩膀特宽，在那穷困的矿区庭，站比他矿工老爸高，长十五岁不早被撵做工了，蹲吃老米饭，太有说服力。游安顺健朗的形象不适合那早熟忧的，瘦的男孩，阿远。辛树芬的眼神很坚定，因是新人，扮演另一与本人不同的，柔细易感的十四岁女孩阿云，怕演不。了演员，始修改故。
一版，改阿远的庭背景，父亲是调侯硐的警员，原属阿远的那些动人的庭关系生活细节全部移给阿云。阿远先台北，半工半读念，阿云国中毕业台北做，阿远现初初长女孩子的惊异喜悦。两由镇市的少年男女，有他在环境的挫折沮丧，有他在压抑着青春恣情的迷失混乱，最男的服兵役期间，女的嫁了人。一改，间便从六年代拉目前，拍是现代男女孩子生活的式情感，换言，在吸引生观众的商业诉求，将更引共鸣。
问题是，阿远的庭背景改给阿云，那丰富真实的件，除非放弃不，假，原走男孩子路线的故向，改走女孩子观点拍，是产生了二版。两人市，男的环境所变，逐渐飘失了己，服兵役携械逃亡被通缉，女的是一次全部投入的爱情完全失败了，靠着源庭乡土的伦理根基，有倒。男孩的堕落，在遭受苦难的历程中，获了救赎。
显，二版拍宛转暖，颇有观察缘，煽情一些的话，拍“阿信”式通俗剧，亦是一部阖府观赏的片子。不我不喜欢，非凡是改像穷庭姐姐长女的身分，太理所了，倾向典型化，不够新鲜。仍是原故的长子，男孩子的责任、敏感、脆弱，因不是那的，比较具有塑，所比较富变化跟回味。
改改，似乎又绕回原了，再念真找，将两版本的故讲给他听，他唯一阿远的父亲改警员感很难接受，他实在警察先入主的印象太坏了。因讲他五年级候的一件情，那他的父亲经常民意代表打牌，母亲最恨父亲打牌，一打就亮，身体弄坏不说，无法坑，有收入。他情写在周记，老师了告诉他检举民意代表，检举人一定写真实姓名。他真的写了，偷偷跑警察局，丢进就跑了。结果警察检举信给民意代表，民意代表给他父亲，他被父亲吊揍了一顿。
侯孝贤一听就说有意思，放在剧本。至此，决放弃迁就游安顺辛树芬，回原始点，且故是念真的，侯孝贤说是尊重念真的感觉吧。此一星期，徒劳无功。
五月十七日，游安顺带了他华冈艺校十五位同公司面谈，有有人适合演阿远阿云。一群豆寇年华的孩子涌进屋，衣着入，吱杂语着，工人员皆那扑面突的一股生鲜气息相觑惊笑，我才觉己老了，现年轻真是有妍丑，每一位光亮。但他是不知的，正我在他那年纪，觉活着尴尬、别扭，恨不赶紧长，等知的候，又已经老了。似乎已是宿命的一悲哀。许是受番刺激故，傍晚在“客中”剧本，茫茫浑水中竟浮现了我的一座桥墩。
那是阿远生病，阿云他。着他，他着，昏热柔中睡了，似乎回从前通车的日子，阿远在火车窗玻璃写英文单字考阿云。画面外阿云的声音说：“你睡着啦?”他是睡着了。
次日清晨，蒙蒙亮，画面外依稀有人声话语，是与阿远同住的恒春仔在讲恒春老中联合军演习的，淅淅的水声是阿云在替他洗衣物。睡梦他仿佛加入了他的谈话，讲五年级写检举信被父亲揍了一顿……阿云叫醒他，恒春仔已班，回店工了。阿远床送门，着慢慢走晨曦的街行人，一很静、很远的思。令我山口百惠与三浦友所演的“古”的惆怅气氛。
镜头一跳，在火车，侯硐线，他一干邻友回吃拜拜，农历七月。中气氛稍异，原因电视节目报导矿工生活不实引所有工人罢工。晚村子放映电影酬神，议论着罢工的，忽停电了。镜跳中，摸黑祖父在找蜡烛，却摸炮竹，一点炸烟屑四处，笑骂声渐静，听见门启声，电灯关声，灯亮了，是童年代，父母亲城镇替他孩买制服回，深夜他睡着了，他迷糊见母亲拿着衣服在熟睡的妹妹身量比着。画面外有声音喊他，是现在的他坐在床边，屋外一干朋友叫他玩。他玩踢罐头，月空的村，嬉闹声，有音乐升。
镜转二一清早，矿工结集矿坑前，亦不入坑。中午阿远跟阿云送粽子，办公室那边换了人谈判，愿意请客歉解。
了一段剧本，很是兴奋，侯孝贤马打电话给念真讲述一遍，念真笑了，：“我晓你又搞什东西了。”口口声声商业，弄现在，眼越越希望了。
三，在明星咖啡屋，二座桥墩又现了。那是阿远掉了摩托车，阿云吵了一场无聊的架，从城市走，己放逐海边闲荡。雨的海边，林投树，有人烧冥纸，死亡的感觉。有车子回了，碰海防部队两充员兵，他带回营。他跟一吃了饭，见电视节目在播映报导矿工的生活，他进萤光幕，似乎目睹那次父亲被落盘压伤腿抬坑洞……
醒他睡在营中，海潮声，暗中见烟头的火光，及营堡外卫兵额前的一盏黄灯。画面外有声音悉悉琐琐进，是许亲人围在他四面，说他不了一夜了。他一岁的候病快死掉，据称是父亲本答应养祖父生的长孙姓养祖父的姓，却又有点反悔的意思，所阿远一直身体不，问师公，回吃了一草药，拉一堆黑屎，肚皮消，就了，父亲赶紧他给养祖父，姓养祖父的姓。
有了两座桥墩，渐渐有了部影片的调子，呼，却未明朗。侯孝贤说：“应该是从少男的情怀辐的调子，纯净哀伤，文的气味很浓。是诗的。”
的确，剧本讨论中，我现，动力是某几令人难忘的场面，从场面切入，像投石入深潭，荡了涟漪。吸引侯孝贤走进内容的东西，与其说是件，不说是画面的魅力。他倾向气氛，说故爱。所许待阿远背景的戏，他情绪跟画面直截跳接，不做回忆方式的处理，近似人的意识活动那，气氛了，就一一镜头进，并不管空的逻辑。
我恍了解，侯孝贤“基本是抒情诗人不是说故的人”。他的电影的特质，在此，是抒情的，非叙戏剧。
九月份，侯孝贤“童年往”入选纽约影展再纽约，村声杂志(VillageVoice)影评人访问他，提及“童”片中间的处理极少见，不是戏剧的间，是生活的间。并且电影中许件的存在，不是了彼此连贯达一效果或目存在，似乎它就是在那的，就够了，侯孝贤转述给我听，笑：“我的电影是oldfashion。”
回讨论“童年往”，因前的剧本常被某些人批评散文化，有结构，就说试试做一次有结构的东西，是逐步深进，觉其实是思考方式的不同，物的焦点不同。不是有结构，是另外一比较不同的情的方式，因着方式的造型，所比较不同我已经惯的，熟悉的那造型。
譬“童年往”的主题假是：一代的人，他必定有己就死在最南方的土，他的一代就在生根长了。面临何表达主题，一结构的方式，倾向预设若干副主题，副主题设若干子题，子题内又有若干题，一切的题了子题，一切的子题了副主题，副主题最指向唯一主题。结构，通常乃预设一重件，及无数件，一连串相关件它直线式的安排。程中，先是安排了问题冲突的生，有计划的强化冲突，一直达冲突的最高
（本章未完）