11节：人背景 早期短片(11)
基耶斯洛夫斯基的毕业品《洛兹城》（Z Miasta Lodzi，1969年）是他的一部职业品，影片由洛兹电影院WFD（华沙国立纪录电影制片厂）合拍。曾在19世纪贵波兰工业中的洛兹，此剩断垣残壁，人暮气沉沉、丧失活力。在《基耶斯洛夫斯基是说》中，他“人忧伤的脸庞，眼中剩强烈的毫无意义”犀利的话语形容洛兹。《洛兹城》中什有，唯独不见有人工：女人做操放松筋骨，街的男人毫无目的闲逛，工人抱怨己的乐队缺少资助，即将退休的女工抱怨说己干活但却了机。公园，一群歌唱爱者浅吟低唱。正他在《基耶斯洛夫斯基是说》中说的，他觉有必展现一人平无法在银幕的真实：“我的描述工具一直被拿宣传……身处波兰外的人，根本无法象生活在一失表达的世界意味着什。”
《我曾是士兵》（Bylem Zolnierzem，1970年）是他纪录片中最强有力的品一，不仅因它打动人的主题——二战中失明的士兵——且因影片克制的处理方式。一始，我并不知些人间的联系，每人的述特写镜头拍摄。仅有的提示是：其中有些人戴着黑色墨镜，有些人说“见”词，的是。随，白色的银幕现了一标题：“我问医生：‘现在几点？’”他平静表达着一相似的绝望情绪，一人说：“现在我瞎了，什活着？”另一说：“我宁己从球消失。”随，画面再次白化，标题现，士兵五彩缤纷的梦境被引入，一老兵说：“在梦中我什。”三标题现，“怪战争”，跟着的是他有关反战希冀平的话语。
每次画面白化、现标题，有古典竖琴乐声响，与基耶斯洛夫斯基在本片中采的叙技巧配合十分妥帖。位的音乐与剪辑在一块儿的不同面孔、不同声音配合紧密。同，《我曾是士兵》有着一份淡淡的我意识：老兵似坐在一张圆桌周围，但是我的视线始终有阻碍——一片叶子或是一根树枝——阻碍不不少，正足让观众意识，即便我法将一切清楚。导演有使长镜头，甚至主观镜头，目的是不让别人轻易结论。（在基耶斯洛夫斯基的品中，有着令人奇的称：果说八年他拍的《七不同年龄的女子》关乎舞蹈世界中的女，八年前的《我曾是士兵》则呈现了战争背景七不同年龄的男子。）
12节：人背景 早期短片(12)
《工厂》（Fabryka，1970年）《拉力赛前》（Przed Rajdem，1971年），无论是前者中因官僚主义荼毒缺少设备的拖拉机工厂，是者中那两位因波兰产菲亚特跑车问题无法参加蒙特卡洛拉力赛的车手，表现的是波兰的经济困境。前者再次剪辑确立全片结构，他将乌尔苏斯拖拉机工厂的产业工人与冗长不堪、套话连篇的董议的画面剪辑在一。《拉力赛前》则将画面与音乐有效位在一，竖琴的古典乐声与混乱的场面形比。
《叠句》（Refren，1972年）则是他处女《办公室》中已有的那黑色幽默的精加工：官僚主义无处不在，哪怕是在殡仪馆。一位顾客被告知，果有死在规定范围内的街，那他法被埋在他所求埋入的公墓中。另一位顾客则明白了有死亡证明就无法墓的理。全片最一镜头，是最具基耶斯洛夫斯基式特色的一镜头：人在新生的婴儿身挂数字。果说，死亡了一按部就班的工，结尾镜头则嘲讽暗示了，官僚主义其实从生际便已始。《叠句》与基耶斯洛夫斯基参与签名的1971年波兰电影人宣言保持了统一步调，该宣言呼吁纪录片更鞭挞官僚主义、腐败及伪善。
但是，在鲁宾铜矿委托基耶斯洛夫斯基拍摄的两部纪录片——《洛克娄奇罗纳格拉间》（Miedzy Wroclawlem a Zielona Gora，1972年）、《铜矿安全与卫生守则》（Podstawy BHP w Kopalni Miedzi，1972年）——中，我找一乐观的态度。前者由一名年轻男工人负责讲述，他在七月前座位洛克娄奇罗纳格拉间的新城。男子不仅己的工环境，更鲁宾铜矿本身加赞扬，在那，他建造“雨春笋一般”的公寓楼。画面中现新建的楼房、校、商店、剧院运动场，他“一座正在苏醒、充满生机的城市”的旁白提供了佐证。《铜矿安全与卫生守则》则是一部专门工人培训的短片，是基耶斯洛夫斯基所有纪录片中唯一三人称全知视角进行旁白的一部。影片聚焦的仍是《洛克娄奇罗纳格拉间》中的那位工人，他观众介绍了在矿井中该何工。但最有趣的却是不该做什的部分——例不该从行驶的列车跳——不少是卡通画的形式表现的。
13节：人背景 早期短片(13)
《工人的七一年》（Robotnicy’71，1972年）又回复更人化更郁的基调，影片由他与托马什·兹加德瓦（Tomasz Zygadlo）联合执导，46分钟的纪录片“我己的，我不算（Nothing about us without us）”副标题，反映了1970年12月罢工运动结束的波兰现状。影片采所谓的“墙苍蝇（fly on the wall，译注：喻“不人察的观察者”）”的拍摄方式，镜头记录波兰民众的失望神情，内容包括工厂中工人的抱怨、求工厂响乐队己丈夫的葬礼演奏的寡妇，及参加党代表选举的选民。《拉力赛前》一，古典音乐——次是吉他演奏——再次位效果，营造秩序井的氛围，与画面中失落的民众形鲜明比。
在1997年的巴黎研讨，基耶斯洛夫斯基的同，色的纪录片导演马切尔·洛金斯基（Marcel Lozinski）回忆年他拍摄些影片的环境：
1968年反犹太人反知识分子运动，1970年代早期，随着盖莱克的，我感了些许希望。虽电影院最优秀的那些老师——他绝部分是犹太人——不不离，但在校内是有着完全的由度。此的情况十分荒谬，我拍的片子几乎全被束高阁。不基耶斯洛夫斯基聪明向文化部副部长解释说，既每年拍的电影90%是政治宣传片，果从反党角度每年拍几部电影的话，那在将他本人有——果又有新势力台的话。他的劝说了。
《砖匠》（Murarz，1973年）将公众行与人行并列，将官方组织的五一游行与一男人充满怀疑与失望的画外音并置。因此影片有两焦点，一点通一运动镜头具体表现：45岁的约瑟夫·马莱萨坐在公车，摄影机从车窗外一路跟拍，他与窗玻璃映的华沙街景融一体。他朋友预备加入游行队伍，他的一段述他整人生提供了一简短的结——从年轻的积极分子（“我己正在创造革命”）己跻身官僚制度的一部分，再1956年幻破灭，最终干回泥瓦匠的老本行。游行队伍中，口号声此彼伏，但基耶斯洛夫斯基却将焦点准平静的声音。影片结尾，画面呈现华沙街的俯瞰镜头，同，马莱萨骄傲讲述着己的泥瓦匠工。街边林立的泥砖房支持他总结话语的佐证：着己建造的房屋此牢固，他感觉今生并未白费。
14节：人背景 早期短片(14)
在的《火车站》（Dworzec，1980年）中，基耶斯洛夫斯基将官方宣传的乐观主义与人的失落沮丧更尖锐并置在了一。他一共花了十夜晚在华沙中央车站进行拍摄，影片甫一始便是电视新闻播音员有关工农业产值节节高升的报喜声，但画面中现的却是候车室中一张张忧伤的面孔。，播音员的声音被适度降低，取代的是宣布火车晚点的女声——火车晚点确实是波兰司空见惯的。“什有那车次被取消了？”一男人问。“因乘客少了。”就是他的答案，观众则满怀疑惑猜测实是否恰恰相反。晚点的火车终了一辆，一部分乘客赶了，剩的人在郁的车站继续呆坐。
光凭些，我便足将《火车站》视一部实反映波兰现实的优秀纪录片，但更绝的是，影片快结束，基耶斯洛夫斯基了车
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