16节：人背景 早期短片(16)
镜头在既有介入感，又不乏启示，详细记录了少女的生产程，包括雅德维嘉的疼痛，氧气泵数量不够带的麻烦，抱怨人手不够的护士，及背景中的蜂鸣声。罗曼知己有了女儿，他激动哭着，将喜讯告诉母亲。影片在年轻父母站在婴儿床边的画面中结束，他谈论着希望长何何：比他更聪明，现在的他一快乐。
拍完《初恋》，基耶斯洛夫斯基暂告别了纪录片工，鉴他因打搅别人密生活产生的内疚情绪，一决定并不令我感惊讶。“即使是纪录片的镜头，权利进入我最感兴趣的主题：人的密生活。”他在接受法国电视台采访说，“我宁药店买些甘油，刺激演员流假的泪水，不愿拍别人真实的哭泣画面，或是真实的做爱、死亡的画面。”根本的德立场令基耶斯洛夫斯基始电视台拍摄剧情片，一部是1975年的《人员》。不，纵观他1970年代期的品列表，我是找一些点缀在剧情片中的短纪录片。拍三十部纪录片，他胆说：“就培养电影的综合思考力说，拍纪录片是一所很的校。”
1976年，他花了将近五月间拍摄《医院》（Szpital），影片长35分钟（译注：原文此，但在其余途径查的影片片长均21分钟），一令人不安的笔触记录了华沙医院中连续32工的外科夫。导演并未在片中加入己的评论，相反，是简单将医院一工场所呈现：医生是工人。正他年所说的那：“医生帮助别人，但却缺乏办法。”他抽烟，吃饱饭（但却不太功），按劳取酬。基耶斯洛夫斯基在片中建立一严格的间结构，字幕详细记录每一的流逝。是，全片被一怕的滑稽感笼罩：劳的医生竭尽所，但仍需面断电、劣等设备缺乏睡眠等困难。在接受法国电视台采访，导演回忆的观众反响：“他明白，我拍的正是‘窥一斑见全豹’的波兰，《医院》代表了一更范围内的真实的波兰，人现状做改进，但却束手无策，因整系统实在太糟糕了。”
17节：人背景 早期短片(17)
基耶斯洛夫斯基拍纪录片不喜欢全知角度的画外音旁白，他更愿意是简单将人物、点程呈现给观众。1977年的《夜更的观点》（Z Punktu Widzenia Noego Portiere）正是“客观”立场的典范一。工人马昂·奥舒赫习惯严守各纪律，信奉“规则比人更重”的理。在17分钟的影片中，他从喜欢的电影类型一路谈己死刑的支持态度。“我并不认他是坏人，”基耶斯洛夫斯基说，“我他是很普通的人，是他碰巧认公人吊死是件，因那杀鸡儆猴、遏制犯罪……所有法，不因他脑袋不太聪明，生命的法比较粗浅，从的长环境又是此。”［13］影片完，奥舒赫己了，且挺喜欢的。但波兰电视台计划它公播，基耶斯洛夫斯基提了反意见，担给奥舒赫带的麻烦。（顺便提一，尽管影片拍十分简单，但配乐部分却请了因与扎努西、瓦伊达等人合闻名的沃伊切赫·吉拉［Wojciech Kilar］。）
《我不知》（Nie Wiem，1977年）是一更加极端的例子，基耶斯洛夫斯基担公放映纪录片主人公造影响。影片片长46分钟，西西亚某工厂的工程师面镜头，讲述了生在他身的真实故。他是名党员，在那工厂了九年厂长，现厂有人往外偷皮革。但初，他并不知些工人与警察甚至党委有关系。他站党的立面，他被解雇了。影片完，基耶斯洛夫斯基采取了某些措施，目的是保护位工程师；每他在片中提某名字，就有短促响亮的打字机声响，盖在他的声音。二办法更加极端，他尽力阻止电视台播本片。最终，他功了。《我不知》从在任何方放。影片的始与结束几乎相同——伴随着探戈乐，现一段字幕，提醒我该听听男人口中他己的生活。意味着其实什变化生。
18节：人背景 早期短片(18)
在1979年克拉科夫电影节获奖的《七不同年龄的女子》（Siedem Kobiet W Roznym Wieku，1978年）中，基耶斯洛夫斯基了一循环结构。故生在一所女子芭蕾舞校：“周四”聚焦一漂亮的女孩；“周五”拍的则是另一年长些的生；“周六”现的是较高年级的班级，一女孩中人物现，长很像“周四”、“周五”的年轻生；“周日”我呈现一段浪漫的双人舞演；在“周一”我的则是另外两生的彩排，因体力透支的喘息声将音乐淹；“周二”的主角是中年女子，正在等待演员选拔的结果，最终，了候补的机；“周三”的焦点则是在幼年班芭蕾舞教师的老妇人。一周七，再加从童年少年再老年的推进曲线，影片带一循环结构。间周复始，基耶斯洛夫斯基始终身处舞蹈世界的女投一同情的凝视。（我甚至从一女孩练习舞姿的动中，一丝《红》中瓦伦蒂娜练舞的影子。）与他前那些纪录片中占主导位的男角色不同，《七不同年龄的女子》他最四部影片中引人注目的女角色做了铺垫。
基耶斯洛夫斯基的视角在《谈话头》（Gadajace Glowy，英译名Taling Heads，1980年)中进一步扩，影片针波兰人的希望做了一次有趣的调查。在部真正意义的“希望音乐”中，我听见基耶斯洛夫斯基亲提的三问题：你生何？你究竟是谁？你最什？他的生年月被打在银幕，从1979年刚降生的婴儿1970年代末期生的孩子，再年龄更的受访者。他一共采访了从7岁100岁的100名波兰人，其中40人被了影片中。部分人的回答听很理主义，有激情，且显格外民主。最滑稽的答案最一位受访者：“我活更长!”位年已百岁的老妇人回答。
1988年，由迪克·内克领导的一荷兰制片公司委托数名导演，联合执导杂锦电影《城市生活》（City Life），拍摄点包括加尔各答（印度导演姆利纳尔·森［Mrinal Sen］）、布宜诺斯艾利斯（阿根廷导演阿列杭德罗·阿格莱斯蒂［Alejandro Agresti］）休斯敦（国导演伊格尔·潘内尔［Eagle Pennell］）等。基耶斯洛夫斯基拍的一段名叫《一周七》（Siedem Dni W Tygodnui），片长18分钟，从周一至周六，分别在华沙各拍摄。每聚焦一些不同人群的生活点滴。星期一，一男人在洗漱（结束就有人敲门），坐公车工厂班；星期二，一女人打扫房间，将折叠床收回沙，再给别人打扫房间，准备早餐；星期三，一年轻男子教孩俄语，干了打字员的工（打的内容是“政治局节假日议”）；星期四，一年轻女子白国响乐团导游，午在医院护理；星期五，扎马尾辫的鼓手在己的运动鞋涂画，鞋放在板，划公寓属己的盘；星期六，老妇人先是在邮局等待养老金放，接着使馆排队等签证，店排队买香肠。星期日，前现的所有些人坐在一吃早餐，此，我才意识，原他是一子。一周七，生活在华沙的三代人经历了他日常所面的各问题，包括困难的居住条件、繁重的翻班工，及官僚主义。
间是基耶斯洛夫斯基早期品的精髓所在，他（《医院》），（《七不同年龄的女子》），年（《谈话头》），的生死循环（《叠句》）记录间的流逝。与相似的是，他年的同提，基耶斯洛夫斯基喜欢计算己已了少胶片，剩余少，他着迷一格格的胶片记录间。正犹太教信徒祈祷说的：“求你指教我怎数算己的日子，叫我着智慧的。”基耶斯洛夫斯基的品反映一深层的意识：取决限度。