19节：维洛尼卡的双重生命(1)
二 维洛尼卡的双重生命
从各层面说，《维洛尼卡的双重生命》（1991年）是一部我反思（reflexive）的伟影片。玻璃的反在影片中比比皆是，关在代波兰与法国着平行生活的两年轻女孩的故说，显十分适合。与基耶斯洛夫斯基前的很品一，是部“”“讲故”两行——换句话说就是“拍电影”——进行觉思考的影片。部法国波兰合拍片邀请观众反思那些令我每人与周围各力量捆绑在一的线索。制片人莱昂纳·德拉福恩特（Leonardo de la Fuente）一针见血将本片描述“一部形的惊悚片”，本片剧本正他与克日什托夫·彼埃西维奇的共同手笔。基耶斯洛夫斯基前的合者，包括摄影师斯瓦沃米尔·伊齐亚克曲普赖斯纳参与了《维洛尼卡的双重生命》：前者影片带犹浸在一片金色中的画面效果，者华丽的音乐功将两位女主人公串在了一。
两女主人公由影坛新人伊莲娜·雅各布扮演，专本片习了波兰语，在1991年戛纳电影节，赢了最佳女演员的殊荣。基耶斯洛夫斯基原本希望安迪·麦克威尔（Andie MacDowell）演角色——他很欣赏在《、谎言、录像带》中的表现，索德伯格（Sh）的部影片参加了1989年的戛纳电影节，基耶斯洛夫斯基正是那届的评委一。不，最终他是意识，欧洲女演员演角色更令人信服。有着法国瑞士血统的伊莲娜·雅各布此前曾在路易·马勒的《再见孩子》中扮演钢琴教师，有不的戏份。恰，《再见孩子》是基耶斯洛夫斯基十分喜爱的一部影片。有一次讲座，他问面的生，有少人记曾在《再见孩子》中现的那年轻女孩。部分生举了手，是他明白了，尽管场仅仅两分钟不，但却功给观众留了深刻的印象。许别的法国女演员一，伊莲娜被请试镜，基耶斯洛夫斯基不仅的演技所折服，更被那独有的羞怯深深触动。“在一行很少见羞涩、含蓄的人。”他说。［1］
20节：维洛尼卡的双重生命(2)
波兰的维洛尼卡是热爱歌唱的女孩，母亲已经世，平父亲（瓦迪斯拉夫·克瓦尔斯基饰演，他在《十诫，七》中演父亲）一生活。克拉科夫参加歌唱比赛，胜获机演唱范登布登迈耶尔（《十诫，九》中提的曲，实际是普赖斯纳本人）写的品。尽管此已感轻微的脏不适，但仍豪参加了演。音乐中途，维洛尼卡忽倒死。
在克莱蒙费朗，法国维洛尼卡在毫无预兆的情况，忽决定放弃己的歌唱业。的脏不太，离舞台将全部精力放在给生的音乐课中。在校，被木偶艺术、儿童文亚历山·法布（菲利普·弗尔泰饰演）吸引。在他的木偶表演中，主角是芭蕾舞女演员，精致的木偶在他手中跳了华丽的舞步，随忽跌倒，最化一蝴蝶。维洛尼卡接一神秘电话，听话筒响波兰维洛尼卡演唱范登布登迈耶尔品的声音，又收两件神秘包裹：一装着一根鞋带，另一装着一盒磁带，面录的声音似乎采某火车站。跟随些线索巴黎圣拉扎尔车站，亚历山确实在那等候着。
他告诉维洛尼卡，他知让一女人追踪“一陌生人的电话”是否在理层面具有。知亚历山是了己的一本书才利，维洛尼卡生气跑了。亚历山在巴黎某旅馆找了，他指着相册在克拉科夫拍的照片说：“你你。”维洛尼卡那并非己，始哭泣，正是在此，亚历山始亲吻，将的泪水化一次高潮；两人做爱的画面中穿插着波兰维洛尼卡的照片，仿佛参与其中。在亚历山中，他给维洛尼卡讲了己的新故，故说的是生在1966年的两女人的平行生活。
什让木偶师两女人间的联系？基耶斯洛夫斯基觉他需一些既细腻又神秘的东西，他记己曾在日本电视一名叫布鲁斯·施瓦茨的国木偶师表演：“他是创造奇迹的人，他双手拨弄那些木偶，三秒钟，你忘记他的手，因木偶已经有了它己的生命。”［2］（片中亚历山表演木偶戏，我的其实正是施瓦茨的双手。）相比他往的品，基耶斯洛夫斯基在本片中更将叙述集中一女子身，通一系列主观镜头特写镜头的组合，引领观众女子产生代入感。本片中的两位女主角显是《十诫，九》中奥拉的演进版本，者唱歌选择冒险的脏手术。法国维洛尼卡场，预感有己十分亲近的人死了，是我将《影迷》中的妻子或是《十诫，九》中的汉卡的人物联系在一，生在千外的麻烦产生离奇的感应。比《无休无止》中的乌舒拉更厉害，在《维洛尼卡的双重生命》中的两位女主角的生命中，似乎有一条细腻的绳索，将两人与未知世界联系在了一。
21节：维洛尼卡的双重生命(3)
影片场一段戏解密《维洛尼卡的双重生命》提供了一视觉的锁匙。1968年的波兰［3］，黑暗的街颠倒现在画面中，是两岁的波兰维洛尼卡的视角：母亲的波兰语旁白声响，让在将近圣诞前夜的冬季夜空寻找星星。镜头中，女孩手臂向指着，母亲双手抱着，便让见更东西。镜头切1968年的法国，画面被一孩的眼睛占据：面前的放镜被移，我现“”一行本身再度画面中的关键。母亲的法语旁白声响，让女儿审视一片树叶，我听见鸟的鸣叫。是在春，说明影片头两段戏并非同生：波兰维洛尼卡的故先法国维洛尼卡的故——或许波兰维洛尼卡的故是在者的故铺垫。
两段场戏将一女孩与浩瀚的宇宙联系在一。法国维洛尼卡在场中审视树叶，结尾中又有在父亲门口将手放在树干的细节，暗示那热忱与朗的格其实植根父亲的爱，及生命力延续的认识。除了一视觉的呼应，导演在波兰维洛尼卡在街忽感脏不适加入了一堆枯叶的画面。
片头中的两位母亲虽现在画面中，但却了引导的，是让女儿外面的世界有了初步的认识。（但是，法国母亲的声音似乎伊莲娜·雅各布己，暗示段场戏是维洛尼卡长的回忆。）两位母亲女儿说：“你。”亚历山的话做了铺垫，他了法国维洛尼卡的另一位引导者。“你。”他指着维洛尼卡的相册说，同又隐喻着的双重存在。观众尝试在影片三次介绍维洛尼卡，再度审视位主角，但基耶斯洛夫斯基却继续“”本身疑问。在片头字幕，年轻女子的画面生了扭曲，仿佛是在镜头前加了一面放镜。画面四周显十分模糊，同“1968年的法国”那一段的头。似乎走在阳光普照的街，忽，手中的音乐夹掉在。（是否是克拉科夫那段戏的闪前？波兰维洛尼卡在那段戏中掉了夹子。）“”一行本身又了突，因我不确定己见的究竟是什。
22节：维洛尼卡的双重生命(4)
片头字幕，年的波兰维洛尼卡终露庐山真面目，热情在户外放声歌唱，哪怕公不。抬头，影片始一镜头中一。（波兰维洛尼卡最一次的候，是向空中凝视的姿态，那便是的葬礼。基耶斯洛夫斯基选择在玻璃棺材中从低角度的主观视角拍。）身，别的女孩纷纷避雨，维洛尼卡却一直唱最一音符，并充满笑容的脸庞迎接着落的雨滴。见水的亲密态度，我又候土、空气的那关系。同，在克拉科夫，维洛尼卡手中扔的球激屋顶落的橙色灰尘， 欣仰望，毫不闪躲，犹在尘土中舒服沐浴。的关系体现在火：不仅全片金色的画面基调［4］，炽热的感。一场戏中，在雨中热情亲吻男友安特克，在公寓中与他做爱。在相情色的一场戏中——欢有着同的放态度——维洛尼卡着墙挂着的己的照片；影片靠近结尾，亚历山法国维洛尼卡在巴黎的激情戏中，现了波兰维洛尼卡的照片，两段戏形前呼应。此外，我一次见法国维洛尼卡，正男友一同躺在床，忽放弃了继续寻欢的打算，仿佛感觉有
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