24节：维洛尼卡的双重生命(6)
但是，亚历山维洛尼卡的爱最终是包含着的利，或许一点放在基耶斯洛夫斯基身说通。担亚历山己的兴趣其实蓄谋已久，是了他那本书，是从火车站逃走了。［6］但他又设法让相信情并非此，在两人间的最一场戏中，我现他确实根据维洛尼卡的子做了一木偶，写了一段被他称“某某某的双重生命”的文字。基耶斯洛夫斯基一，他将己笔的两女子的生年代定在了1966年，他详细描写了两女孩间很早就有的关联：例，一人烧伤了己，另一便本躲了火焰。虽他是充满诱惑力的代理人——或许是一进化了的灵魂——但他最终是被维洛尼卡抛弃，因者感觉他接近的生活是了己的创。基耶斯洛夫斯基似乎是在才、爱情、机主义，或许有在己的艺术中利真实生命的说故人的内疚，间的关联加质问。
从画面说，些反思植根影片镜子的使。“法国，1968年”一段中，现在眼睛前的放镜头，在介绍波兰维洛尼卡的父亲那场戏中现他眼镜的圆形镜框；维洛尼卡在一旁他说话，己反在窗玻璃中。坐火车克拉科夫，我先是从车窗玻璃中见略微变形的路边景色，片风景又从玻璃球中折。在克拉科夫，维洛尼卡打电话现在一面镜子中，坐公车现在车窗玻璃中。的葬礼是从盖着玻璃的棺材中向外拍的：一泥土被撒，的视线渐渐模糊。
在法国，维洛尼卡观亚历山的表演，并非直接从台，是从一旁着镜子的他。，寻找亚历山往的品，己的身影现在书店的橱窗玻璃中。镜头中现的是一杯神秘的袋泡茶，茶包在杯中翻舞（基耶斯洛夫斯基往品中的女主角不同，维洛尼卡不让杯子掉）。放镜仔细着包裹的邮票（让人影片始维洛尼卡候的放镜），包裹放着那盒在圣拉扎尔车站录的录音带。在车站，现在咖啡店的旋转玻璃门，玻璃中映亚历山坐的那张桌子。（通他边的那扇窗户，我见报废的汽车：录音带有撞车救护车的声音，暗示曾经现死亡。）最终，影片最一镜头，我从窗户中见维洛尼卡拥抱父亲，两人既现在画面左边又现在画面右边！与其说幅画面表现的是映关系，毋宁说更反映一平行关系，暗示两女儿拥抱着各的父亲。
25节：维洛尼卡的双重生命(7)
值注意的是，基耶斯洛夫斯基是在本片纽约电影节进行全首映，国观众加了现在的结局。正任米拉麦克斯公司——《维洛尼卡的双重生命》的国行商——主席的哈维·温斯坦（Harvey Weinstein）在接受《首映》（Premiere）杂志采访回忆的，基耶斯洛夫斯基做，是了让影片结尾显更加清晰易懂：“我坐在宾馆房间，克日什托夫在宾馆的白纸画了一组分镜图，那是他结尾做的改动。我从波兰弄了胶片，利克日什托夫的分镜图完了些改动。”［7］法国版中的最一段戏，仅仅显示维洛尼卡将手放在父亲门前的树。基耶斯洛夫斯基考虑别的一些结尾方式，包括法国维洛尼卡跑克拉科夫，见三己。影片在巴黎十七电影院映，他甚至拍十七不同版本的结尾，同在些影院放映！正他在接受《电视博览》杂志采访说的：“果那做的话，每版本我准备盘胶片，便放映，儿我是很认真的，惜有足够的间实现。果那的话，我相信观众我一，从中享受很乐趣。”［8］进一步假设，果说他拍别的电影拍八九版本的话，那《维洛尼卡的双重生命》则需拍二十，“因部电影的主题十分棘手与细腻”［9］。
在现量颠倒的画面，今两版本的结尾呈现垂直层面的牢固感。维洛尼卡父亲一，笔直站在树边，让人基耶斯洛夫斯基反复提的“中的罗盘”，它清楚你指正确的方向。但是，再度呈现两人拥抱的画面——同《无休无止》结尾的最一镜头，乌舒拉丈夫的鬼魂从窗慢慢离——需观众它进行“双重理解”：我见的画面所包含的模棱两令它与本片始的画面同色。
影片始的一画面是在水平层面的颠倒——波兰维洛尼卡倒立着望空——基耶斯洛夫斯基在此加入了透明的塑料球（让人《爱情短片》中玛格达窗的圆形反光镜）：塑料球在波兰法国曾现，球有一座倒的教堂。波兰维洛尼卡在舞台昏倒，画面现180度的颠倒。此外，在法国维洛尼卡与亚历山的做爱戏中，现了的画面颠倒：在旅馆床醒，亚历山从反方向俯身趴在面前，亲吻。两人做爱达高潮，摄影机镜头又从刚才亚历山的那位置，倒转着俯拍兴奋的表情：此刻，我正波兰维洛尼卡堂的方式，着法国维洛尼卡。相似的，基耶斯洛夫斯基经常选择从45度角拍摄女主角：波兰维洛尼卡在克拉科夫阿姨说话，在街头痛倒，镜头均呈45度角向俯拍。（让人奇的是，在倒，我从倒转的视角中一衣冠楚楚的男人经他身边，他忽露了一己！）
26节：维洛尼卡的双重生命(8)
在影片一场令人难忘的关键戏中，法国维洛尼卡侧了的脑袋：在阁楼午睡，被透窗户进屋子的金色光芒弄醒。身寻找光线的源头。注意面楼玩镜子的男孩，一，我是是男孩在镜子反光玩。但在，就在关窗户，回身，金色的光线继续现在房，光芒与配乐声一丽，并且让人无法解释。影片的配乐一始剧情范围内，我从故中、人物身找它的源头：伴随片头字幕现的歌声是雨滂沱中的波兰维洛尼卡唱的。但随的音乐声变越越玄，它贯穿全片，同一条魔术般的声音线索，将两女孩联系在一，召唤着某无法见的神秘力量产生。述场戏结束的方式恰其分：神秘的光芒将维洛尼卡引向了音乐夹的绳子。
在班，法国维洛尼卡告诉生，那段音乐是二百年前的荷兰曲范登布登迈耶尔（他的名字现在黑板）写的，《十诫，九》一，基耶斯洛夫斯基观众了玩笑。孩子努力在各的乐器演奏段音乐，正是波兰维洛尼卡临死前唱的那段。亚历山在窗外听着，解释了他何在打给法国维洛尼卡的电话播放波兰维洛尼卡段鹅绝唱的录音：因他知是位法国教师所熟悉的。
与段曲子相配的歌词是但丁的古意利语诗歌，是普赖斯纳己的主意。《维洛尼卡的双重生命》（原名《唱诗班女孩》）刚始的核旋律是长笛演奏的，在片头字幕现引入了合唱声。波兰维洛尼卡陪朋友参加音乐排练，配乐进一步与剧情融一体：告奋勇亮曼妙歌喉，与舞台的男歌手一同演唱。舞台的女指挥将介绍给负责次歌唱比赛的乐队指挥（亚历山·巴蒂尼饰演），他现了己的明星，范登布登迈耶尔或者说普赖斯纳的音乐与的歌喉配合此相益彰。有必注意一音乐那场戏中的响乐团：舞台有两位女声独唱演员，维洛尼卡的声音谐织在应的歌声中。在响乐的衬托，的歌声在管弦乐的烘托优动人——或许是在暗示有一灵魂正在悄悄离。
彼埃西维奇曾在1997年的巴黎研讨谈本片的配乐：“我拍一部关乡愁的电影，关它的神秘——爱，艺术，亲密的渴望。”普赖斯纳本片所做的音乐给《蓝》做了铺垫：他写的曲子不仅被波兰维洛尼卡演唱，在死的象征。在基耶斯洛夫斯基的部品中，音乐再次提醒我注意女主角的替身——或者说女主角的新生——即的那我的替身。