32节：三色：红(6)
巴纳德院的生乔安娜·普莱森特在未曾表的手稿中将法官住的房子摄影机本身联系了：“光线从它面，在某已知的间点，从某已知的角度。”法官基耶斯洛夫斯基在提醒我，光线有更深的认识，不仅仅让我意识己是在电影，更促使我质疑“光明”究竟何方。的“光明”既指字面意义的，指引申意义的。贝托鲁奇的《随波逐流的人》一——特兰蒂尼昂在其中扮演生活在1930年代意利的法西斯杀手马切罗——令物变清晰，是光线的一：我什，取决它何被照亮，就像该片中的教授打窗户掉影子的做法，形象的替马切罗解释柏拉图所谓的“洞神话”（译注：柏拉图品《理国》的洞神话，说的是在一洞，有一群手被反绑的人，他从面向洞壁，的有呈现在洞壁的一些影子，但此已习常。有一，其中一人奇挣绳索向一，原洞外别有洞，他前的居是“影子”，洞壁影子的本尊居色彩缤纷，生意盎。他迫不及待回告诉同伴，引导他丽的新世界，却被指妖言惑众，他甚至此牺牲了生命）。（皮奥特·索伯钦斯基曾说，拍《随波逐流的人》的著名摄影师维托奥·斯托拉罗他的品有很影响，并非巧合。）
《红》《随波逐流的人》中，某些形象颜色有意识反复现，目的是将两不同间段联系在一。在《红》中，法官苦涩的因奥古斯特混乱的现在被引——即使我直影片快结束才现关联。正珍妮特·马斯林（Ja Maslin）在《红》的影评中所写的：“故同照片一，在暗室中被洗印，故在回忆中，在整情已结束，才获鲜明的定义。”［3］有在二次观，观众才现红色是何将人物、场景，或许有不同的间段，联系在一的。奥古斯特带着狗街，一辆红色的汽车险些撞狗。瓦伦蒂娜接米歇尔电话，手拿的酸奶印着红樱桃，在咖啡店玩老虎机转了三枚红樱桃；电视机线的红丝带不仅与穿的红外套有关联，奥古斯特的衬衫有关联。告诉米歇尔说己他，睡觉穿着他的夹克，夹克的红色的口香糖广告的广告牌背景做了铺垫。手红色的狗血与红色的狗皮带，及兽医办公室的墙壁颜色、夜色中的汽车的灯光、的保龄球的颜色互相有关联。保龄球馆的座位是红色的，举行装表演的剧院的座位是。轮船票是红色的，法官饯行礼物送给瓦伦蒂娜的梨子酒的外包装纸一红。
33节：三色：红(7)
何给红色的重位？影片一始，闪烁的红光意味着“停止”：电话无法接通，因线路正忙。通信号灯的红色意味着“停止”，是我将红色与禁止联系在一。实，在影片中，法官必须停止监听邻居的行，瓦伦蒂娜必须停止继续容忍男友胡闹。从一角度说，影片的结尾读解产生更共鸣：静止的画面将运动中的人物给停了，或许预示着基耶斯洛夫斯基己即将停止导演工。
伊莲娜·雅各布在米拉麦克斯公司影片在国映准备的宣传资料中，我提供了一有趣的答案，说瓦伦蒂娜法官“在他脸红，因愤怒、羞愧困惑脸红”。红色是人体血搏动的颜色，搏动不一定像别的影片中那与暴力或有关，它代表的是一节奏，就像是传输人类精神的电话线所具有的那节奏一。棕色由红色生，是索伯钦斯基眼中本片的主色调，同是本片整体结构的一部分。例，奥古斯特公寓的一镜头有幅棕色的油画，画的是芭蕾舞女演员。理化的女动态在被“人体化”：舞蹈课瓦伦蒂娜的背影完了同的姿势。相似的，瓦伦蒂娜身夸张的红色广告牌将的左面侧影呈现，与轮船故现在电视的方式一（有一些红色或棕色的东西现在背）；肩搭着的灰色外套预示了获救脖子围着的灰色毯子。基耶斯洛夫斯基的话说：“命运已是预先注定：的画面早在灾难生前就已存在。或许真有命运，一不不重复它己的画面。更的是一希腊神话非宗教观念。”［4］
在基耶斯洛夫斯基的构图中，人物的形象重复着己：瓦伦蒂娜法官，被映在两面镜子中；在二次他，又被映在他的玻璃框中。视觉的层次感在一次装表演结束显更加令人难忘，我见疲惫的瓦伦蒂娜坐在己的车：摄影机不仅位挡风玻璃外——包括反的光线——且位旅馆的旋转玻璃门。让观众觉有人正着瓦伦蒂娜。难此已经了法官的目标？
34节：三色：红(8)
就是在候，瓦伦蒂娜在车回途中撞了丽塔。正在拨弄车的收音机，收音机的失真噪音打断了原本播放着的妙旋律（普赖斯纳的主题曲，在装表演首次现，此刻再次从故情节中的方式现）。让分了，并因此撞了狗。既在本片中声音属法官的控制领域，所回头，我不由觉他似乎是车祸冥冥中的制造者。
他音乐的联系一细微但却调皮的方式存在。他在一张唱片封套留了给瓦伦蒂娜付兽医的钱：瓦伦蒂娜钱拿，我见封面有戴着宫廷假的男人，有“迈耶”的字。，在唱片店耳机听范登布登迈耶尔的品，身，奥古斯特卡琳正在欣赏同一张唱片。瓦伦蒂娜买张唱片，但奥古斯特他刚最一张买走了。CD封套的画面法官那张唱片的一。（熟悉《十诫，九》的观众说，正是年轻的奥拉在接受脏手术前唱的那段音乐。且，仿佛是觉观众打招呼显不够，普赖斯纳又在瓦伦蒂娜离唱片店加入了几《白》中的探戈音符。）
法官奥古斯特是范登布登迈耶尔的乐迷一点并不让人感惊讶，毕竟，两人早就有着穿吊裤带、养狗等共同点。他的应关系有显滑稽：卡琳给了奥古斯特一支新钢笔，法官却必须铅笔写首信，因他的钢笔已经墨水了。代表无的比喻他的汽车的电池已经耗尽（他装表演装了新电池），他平拄拐杖走路，瓦伦蒂娜拒绝喝茶他故意茶壶的水泼在等细节联系在一。斯图尔特·克拉万斯的精辟观点：“是招摇的望啊！但无的声明又是明显！他是傲慢，但同又是绝望！”［5］一通耳朵“偷窥”的人，法官间接监视与控制别人。
法官在全片中始终让人感觉是此的真实，至我怀疑奥古斯特人物是否有他己真实的存在，抑或仅仅是法官的替身。按照基耶斯洛夫斯基的说法，他俩是彼此的映：
35节：三色：红(9)
《红》的主题是条件式的……果法官晚生四十年的话生什……果我回二十岁那该有。我做少更、更聪明的！但是不的，所我才拍了部电影——或许我的生活本更。［6］
实，在《红》中有一补偿的“”：果说瓦伦蒂娜见的邻居投入法官的石头共有六块，那三部曲中则共有六位主人公最在海难中获救。（原本死的丽塔最终生七条狗，正是全部幸存者的人数。）［7］瓦伦蒂娜在咖啡店玩老虎机赢了钱，那是了补偿在报见己吸毒的弟弟的照片。奥古斯特急找卡琳，老虎机三樱桃的画面被穿插进：我，他即将失什了。他亲眼目睹的轨行径不仅将他与法官联系在一，将他与三部曲中另两位主人公联系在了一：在《蓝》中，朱丽现丈夫有情妇；在《白》中，米尼克在卡洛打电话向他炫耀己的情人。但是，朱丽最终将己的住处姓氏给了桑德丽娜，米尼克则宁选择孤苦的牢狱生活不愿失他他的爱。［8］
三部电影最的那镜头表现剧中人面孤独绝望，不容易获的胜利。三镜头中现了窗户：朱丽站在窗，米尼克从铁窗向外，法官现在碎裂的窗户（是剧本中原有的）。脸的泪水表明他终又有了哭泣的力——另两部影片结尾的朱丽、卡洛一。早在基耶斯洛夫斯基将些人物从轮船遇难中救前，他已经完了一次我救赎。一风格化的细节将三部曲的结尾与《十诫》的始联系在了一，显现基氏电影世界的统一。细
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