37节：三色：红(11)
瓦伦蒂娜的落日一，选让-路易·特兰蒂尼昂扮演法官影片增加了一份暮色沉沉的感觉。位曾主演《一男人一女人》等浪漫爱情片的法国演员在特吕弗遗《情杀案中案》（1983年）中扮演年老的反英雄角色。基耶斯洛夫斯基特吕弗在完己最一部影片的一年内与世长辞。在两部影片中，特兰蒂尼昂扮演的是导演的另我，无论是与特吕弗爱的范妮·阿尔（在片中范妮扮演的角色救了男主角即导演己）合，是与光芒璀璨的伊莲娜·雅各布（扮演的角色唤醒了法官内被压抑许久的同情希望）合。《红》的法官最终放弃了干预他人生活的做法，反映基耶斯洛夫斯基“折断己魔杖”的法，正普洛斯彼罗放弃魔法的做法反映莎士比亚的内一。
影评人戴夫·凯尔（Dave Kehr）在他充满法的《拯救世界》一文中详细描述了法官一角的回响：
特兰蒂尼昂是《旧约》中的帝，不是一本领缩减了的怜帝。他的力量延及灯泡，但却达不闪电，他狂风与海洋的控制他知某提供气象预报的电话号码进行解释。他根本就不是一神，是己己了神——就像是电影人，他创造己的世界，放入己的人物。特兰蒂尼昂在法官身注入了很属基耶斯洛夫斯基的矛盾，我不难象，一退休的基耶斯洛夫斯基像法官一孤身独住一整栋房子，在人生的混乱中安静坐着。［12］
《红》完，基耶斯洛夫斯基表示己已经精疲力竭，不再拍别的电影。“果三部影片分拍的话，我失己六年的人生。所说我现在是赢了三年间。”他在戛纳玩笑说。他此职业生涯画句号，是否是了再一次重生？我了《白》中“失生活动力”的米柯瓦伊，果说他是累了，那本已退休的法官放弃窃听谓是又一次“累”了，他告诉瓦伦蒂娜：“我什不。”“那就停止呼吸。”回答说。“主意。”他说。或许就是基耶斯洛夫斯基己的象征，一获新生的愤世嫉俗者。正斯图尔特·卡拉万斯所写的：“正普洛斯彼罗选择将己的魔法书浸入水中，我位现代巫师在一水花中己收场了。是一静默的水花：虽《红》规模巨的海暴风雨收场，但故的核却在一老人的放弃。”他凯尔一，将法官与基耶斯洛夫斯基联系在了一，“基耶斯洛夫斯基一直手中精致的摄影仪器……跟踪着别人生活的集……现在，在他退休前，他在银幕的替身法官的形式现，他最终关了窃听的仪器，任由别人的生活在不再被他监视的情况继续。”［13］
38节：三色：红(12)
在1997年的巴黎研讨，彼埃西维奇谈基耶斯洛夫斯基或许脑海中的正是《红》：“我害怕他，不我说的害怕并非指那恶意。他是法官，一法官，很的参照物。”导演己在谈法官角色显很坦率：“从很程度说，他反映了我的世界观。所我经常说《红》与我己很接近。”不他补充，“但是瓦伦蒂娜人的那真目光在我身有……你认两人物立的立场其实是我的。”［14］伊莲娜·雅各布有同的法：“两人物间的立，应的正是基耶斯洛夫斯基内的一疑问：年轻的希望何与熟的经验共存？”［15］
千年临际，《三色》似乎很应景：在充满错误的世纪将结束的候，基耶斯洛夫斯基影片中的人物终我带了富有同情的一幕。有形象在三部影片中曾现：垃圾回收筒边的老年人，田纳西·威廉姆斯所说的那“陌生人的仁慈”提了考验：《蓝》中的朱丽见那瓶子塞入垃圾筒的老女人，《白》中的卡洛了但熟视无睹，《红》中的瓦伦蒂娜却伸了援助手。在1994年的纽约电影节，基耶斯洛夫斯基解释了一场戏：“我说的就是，‘你帮助一位年老体弱、法瓶子扔进垃圾筒的女士’。它提醒我，某一，我己老法瓶子塞进垃圾筒。”瓦伦蒂娜帮助老人的行既是己，是法官在做救赎：观众一，他被瓦伦蒂娜简单、善良的举动所触动。瓦伦蒂娜的举动充分印证了彼埃西维奇的简短阐述：“《红》是一部反冷漠的电影。”［16］
尽管《红》在1994年戛纳电影节获评委的赏识——很影评人与电影人说此“丑闻”一词——但却在国映获空前功。许影评人一，凯尔高度赞扬的华丽辞藻表示了《红》的欣赏：他将三部曲称“重建谐的史诗”，称赞“基耶斯洛夫斯基令整部影片向着一汇点，一华丽的高潮展。影片的叙犹宇宙中的行星连线般耀眼夺目”［17］。《红》被国全国影评人协纽约影评人协选年度最佳外语片，在奥斯卡获最佳导演、最佳原创剧本最佳摄影三项提名，外国电影外国电影人说实属罕见。
在法国，《红》令基耶斯洛夫斯基的“欧洲最重的电影人”——阿涅斯·佩克语——的位不动摇，阿涅斯·佩克提的三点理由是：
首先，他是中欧文化传统的继承者，一文化传统善针重的存在主义命题——爱情死亡、机遇命运——提疑问，将知反思结合一体。二，他传递的是真正的人主义，非形式的德准则或意识形态，他相暧昧有着敏锐的感觉，善向观众提有关的问题。最，他的品的层次读解我带一知的喜悦——其理德层面的细致程度绝不亚文品，除此外，他的电影本身就有着一罕有的感官愉悦。
基耶斯洛夫斯基活老扔瓶子困难的年纪，1996年3月13日，在一华沙医院接受并非急需的脏手术，他世了。劳累的他前已经退休，但在洛兹电影院卡托维兹电影院任教，他比己三部曲中的人物走了一步：他从见的世界抽身，留身鬼魂般的印迹。