44节：三色：蓝(6)
母亲一刻不愿离电视机，那台电视相比显明亮些，或许是因的是些“逃避现实”的节目：朱丽探望，电视放的是老人蹦极的画面（朱丽的微型电视，在葬礼前现了一段蹦极的画面，两者前呼应）；他腿绑着绳子向跳，达最低点又挑战球引力般反弹。所选择现代运动项目，基耶斯洛夫斯基重的或许正是它那循环往复弹，正预示了朱丽的生活最终恢复常。二次探望母亲，电视放的是高空走钢丝的画面，电视机的危险画面周围的“安全”空间共存着：每次朱丽靠近，我见，窗户保护般将母亲框在了其中。或许在逃避着某：母女俩一次话——称女儿玛丽-弗朗丝——便透露给我一信息：母亲的妹妹死了。是否正是朱丽母亲失忆的原因？两代人似乎在逃避——通将己孤立的方式，逃避至亲人死带的伤痛。
疗养院一场戏中无处不在的映——将母亲弄混朱丽玛丽-弗朗丝一点具体化——是贯穿全片的映意象的一部分。基耶斯洛夫斯基往的品一，玻璃及其他一些具有反的平面，突了“”一主题。尽管《三色》系列的主人公永远无法做完全的“由、平等、博爱”，但他至少接近某帮助他继续生活的清澈境。观众说是一，基耶斯洛夫斯基带领观众完了在《广岛恋》中被重点突的一规则：“必须习的艺术。”瓦扮演的女主角此说。《三色》一，雷乃的《广岛恋》研究的“”并非是简单的了解，是理解，并非认识是揭示。我举《蓝》中的一例子，朱丽将白色糖块蘸入咖啡中，又将它拿：糖块的特写镜头越变越暗，并非是一简单的、符合逻辑的变化，它更暗示正在朱丽身生的那生命的“浸入”。（但是，基耶斯洛夫斯基在1994年接受法国电视台采访，提截相反的读解：“糖块表明不关注除己外的任何东西。”）
45节：三色：蓝(7)
在《蓝》始初，玻璃女主角说并非什：分散护士注意力打碎医院走廊的玻璃，偷了药片杀，却又现护士正隔着另一扇玻璃窗着，是停止了杀企图。在微的电视机屏幕见葬礼，玻璃又了荒唐的缩减。在准备离，玻璃越越内的体现：在雨夜邀请奥利维耶已经空空的中，让他了衣服。在朱丽脸我的是玻璃窗中映的雨，蓝绿色的雨水代替了哭不的泪水。（朱丽问女仆什在哭泣，年老的女仆回答说：“因你有在哭泣。”）
母亲房内的玻璃不仅代表了两人间的距离，更代表片中所有些女人彼此间的距离：朱丽的母亲与己的失了联系——一类似老年痴呆症的医现象——朱丽故意与己的决裂，形了一镜像。但朱丽夜总露茜尔的候，基耶斯洛夫斯基在使玻璃——有摄影机——了一更具有联系的方式。两女人处画面两头，露西尔描述晚偶现己父亲夜总的恐惧情。在，基耶斯洛夫斯基并未在两人间使传统的正反打剪切镜头，是让镜头在两人间横移，移动程中拍背景中的夜总舞台：我带栏杆的窗口赤的躯体。两人距离越越近，最终现在同一画面中，两人的脸部将透露色情表演的窗口彻底遮盖住。
在《蓝》的最一场戏中，朱丽玻璃有了身体的直接接触。在奥利维耶做爱，镜头从玻璃窗拍进：我见贴在玻璃那边的脸，仿佛是在测试己的感觉。画面给人的感觉不仅仅是贴紧玻璃，更有在水的感觉，让人泳池的朱丽。［5］场床戏让人赏悦目外，更的，它给人一不安的感觉：即使与奥利维耶重新产生了关联，两人间仍有着距离——例他仍尊敬的“您”互相称呼，非熟人间的“你”。的窗户让人影片始女儿现的汽车窗。在一部表面与由有关的电影中，朱丽是在拥抱周围的封闭吗？在影片结尾，我见终够做与玻璃窗平共存：现在窗，黎明分的蓝色空慢慢从画面方渗入，泪水从脸滑落，平静望着窗外。
46节：三色：蓝(8)
与影片始朱丽的凝视形鲜明的比，受伤的左眼令东西失焦，导演次通摄影机的主观镜头强调一点。不仅视野的边缘部分变模糊，视野中现的人被赶画面边缘：例那知朱丽是否替丈夫操刀曲的女记者，就现在了银幕边缘（在一排蓝玻璃边），正是位画面中央的朱丽让待着的方。在医院，眼睛映向传递人死讯的那位医生的形象：眨动的眼睛仅仅是映面站着的人，但却麻木无法泪水表达情感。（画面是剧本原本有的，基耶斯洛夫斯基了它了一新款的200毫米镜头。）在朱丽奥利维耶的最一场戏——眼睛映露的背部——流的泪水暗示生命的回归。
朱丽的“视觉”，特别是内在视觉，通普赖斯纳的配乐体现。应我意识的四处画面忽变黑的细节——在持续几拍的瞬间，间仿佛停滞不动——伴随着音乐一同现，是无法控制的、的悸动。些音乐是欧洲协奏曲的一部分——丈夫受委托全球平统一谱写的那部品。我一次听见首曲子，是在朱丽观葬礼——是普赖斯纳《无休无止》（在该片的公墓一段首次现）谱写的配乐。再次“见”它，是在朱丽从誊写员那儿找回乐谱并扔进垃圾车，是一我摧毁的行，因朱丽——此的配乐一——果活，就必须将己彻底打。，段配乐始终片段的方式现，直至朱丽知奥利维耶有一份乐谱，直至决定他一完协奏曲，才又重新完整现。我不知朱丽是否真的丈夫捉刀曲，虽基耶斯洛夫斯基说，朱丽担负了共同编曲的工。
从朱丽在医院平台始恢复的那场戏始，音乐在《蓝》中始终有着鬼魅般的存在。紧闭的双眼忽睁，影片一段并非故情节内的音乐同现：欧洲协奏曲的音符响，令惊恐注视着摄影机镜头。但镜头从身移，又移回，蓝色始进入画面。的子就像是刚见着了鬼魂。协奏曲的其他章节似乎在慕福塔尔街那街头艺人吹奏的音符中获了重生。朱丽坐在相邻的咖啡店，听见一段温柔又熟悉的旋律；正是在一刻，那咖啡杯碟子的特写画面中，现了经的影子——且是两次。
47节：三色：蓝(9)
询问那胡子、马尾辫的街头艺人（杰克·奥斯塔切夫斯基[Jack Ostaszewski]饰演，他是普赖斯纳《蓝》录配乐那支响乐团的木笛演奏者）音乐何处，方回答说己写很音乐。，奥利维耶在咖啡店找朱丽,两人认了耳边响的旋律。在他离，音乐又伴随着糖块蘸在黑色咖啡中的画面再次现。又一次通将音乐富有诗意的画面平行放置，现了某超的。正导演己在1994年接受法国电视台采访说的：“每音符是真实存在着的，它等着某人给它命令。两身处不同方的人同的音乐，正是人类互相联系在一的一例子。”
写协奏曲的结尾，朱丽给了奥利维耶一页纸——吊灯外从带走的唯一东西。他注意是某曲的“备忘录”，补充说，帕特斯生前希望在协奏曲结尾写让人范登布登迈耶尔（即普赖斯纳本人）感觉的旋律。两人讨论着不同的音符乐器，镜头迅速在乐谱划，我听见乐声响（即果那写的话，旋律听有的子）。随两人分头工，继续完协奏曲。打电话告诉他，己那部分已经完，他拿走品，但他拒绝了：奥利维耶知己写的结尾不帕特斯本写的结尾那有力，但至少是他己的品。我同见他他在钢琴的影子，通画面，他分裂的身份被恰表现：他像一忠诚的影子，替帕特斯的品收尾，但他同视己一位曲。（扮演奥利维耶的布努瓦·雷让长相克日什托夫·彼埃西维奇惊人相似，就我带了一幅感觉不太的画面：师的合者在师死试图完他创造的东西。实，基耶斯洛夫斯基死，他继续完他留的《堂》《狱》《炼狱》三部曲剧本的情况是此。）
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