四節 律詩的對仗
（一）對仗的種類
詞的分類是對仗的基礎[37]。古代詩人們在應對仗時所分的詞類，今語法所分的詞類同異，不過當時詩人們並沒有給它們一些語法術語罷了[38]。依照律詩的對仗概括來，詞約分為列的九類：
1、名詞 2、形容詞 3、數詞（數目字） 4、顏色詞 5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞[39]
同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a）數目一類，“孤”“半”等字算是數目。（b）顏色一類。（c）方位一類，主是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。
連綿字衹跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞的連綿字一般還是不相對。
專名衹與專名相對，最是人名對人名，名對名。
名詞還細分為的一些類：
1、文 2、時令 3、理 4、宮室 5、服飾 6、器 7、植物 8、動物 9、人倫 10、人11、形體[40]
（二）對仗的常規——中兩聯
為了說明的便利，古人律詩的一二兩句叫做首聯，三四兩句叫做頷聯，五六兩句叫做頸聯，七八兩句叫做尾聯。
對仗一般在頷聯頸聯，即三四句五六句。現在試舉幾個典型的例子：
春日憶李白
杜甫
白詩無敵，飄思不羣。
清新庾開府，俊逸鮑參軍。
渭北春樹，江東日暮雲。
何時一尊酒，重與細論文[41]？
（“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。）
觀獵
王維
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
迴鵰處，千暮雲平[42]
（“新豐”對“細柳”，是名對名。）
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[43]。
盤飧市遠無兼味，尊酒貧衹舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。
鸚鵡
白居易
隴西鸚鵡江東，養經年觜漸紅。
常恐思歸先剪翅，每因喂食暫開籠。
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。
應似朱門歌舞妓，深藏牢閉後房中[44]。
（三）首聯對仗
首聯的對仗是不的。首聯了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯對仗的律詩，實際常常是了總共三聯的對仗。
五律首聯對仗的較，七律首聯對仗的較少。主原因是五律首句不入韻的較，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況，首聯對仗還是的。文所引律詩中，已有一些首聯對仗的例子[45]。現在再舉兩個例子：
春夜別友人
陳子昂
銀燭吐青煙，金尊對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉。
悠悠洛陽，此會在何年[46]？
（首聯對仗，首句入韻。）
恨別
杜甫
洛城一別四千，胡騎長驅五六年。
草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思步月清宵立，憶弟雲白日眠。
聞河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[47]。
（首聯對仗，首句不入韻。）
（四）尾聯對仗
尾聯一般是不對仗的。了尾聯，一首詩結束了；對仗是不適宜於結束語的。
但是，有少數的例外。例：
聞官軍收河南河北
杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻妻子愁何在？漫卷詩書喜狂[48]！
白日放歌須縱酒，青春伴還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便襄陽向洛陽。
這詩最後兩句是一氣呵的，是一種流水對（關於流水對，詳見文）。還是一般對仗不相同的[49]。
（五）少於兩聯的對仗
律詩固中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況，對仗少於兩聯。這樣，就衹剩一聯對仗了。
這種單聯對仗，比較常見的是於頸聯[50]。例：
塞曲（一首）
李白
五月山雪，無花衹有寒。
笛中聞折柳，春色未曾。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰劍，直為斬樓蘭[51]。
與諸子登峴山
[唐]孟浩
人有代謝，往來古今。
江山留勝跡，我輩復登臨。
水落魚梁淺，寒夢澤深。
羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
（六）長律的對仗
長律的對仗律詩同，衹有尾聯不對仗，首聯不，其餘各聯一律對仗。例：
守睢陽詩
[唐]張巡
接戰春來苦，孤城日漸危。
合圍侔月暈，分守若魚麗。
屢厭黃塵，時將白羽麾。
裹創猶陣，飲血更登陴。
忠信應難敵，堅貞諒不移。
人報子，計何施[52]！
學諸進士精衛銜石填海
[唐]韓愈
鳥有償冤者，終年抱寸誠。
口銜山石細，望海波平。
渺渺功難見，區區命已輕。
人皆譏造次，我獨賞專精。
豈計休無日，惟應盡此生[53]。
何慚刺客傳，不著報讎名！
（七）對仗的講究
律詩的對仗，有許講究，現在揀重的談一談。
（1）工對 凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既分為若干類，同一類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同類，但是在語言中經常平列，、詩酒、花鳥等，算工對。反義詞算工對。例李白《塞曲》的“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。
句中對又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是理，草與木是植物，對已經工整了，於是理對植物算工整了。
在一個對聯中，衹數字對工整，就是工對。例毛主席《送瘟神》（其二）：“紅雨隨翻浪，青山著意化為橋。連五嶺銀鋤落，動三河鐵臂搖。”“紅”對“青”，“著意”對“隨”，“翻”對“化為”，“連”對“動”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，非常工整；“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，還是工整的。
超過了這個限度，那不是工整，是纖巧。一般說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反比較低。
同義詞相對，似工實拙。《文雕龍》說：“反對為優，正對為劣[54]。”同義詞比一般正對更“劣”。像杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所不算缺點。再說，在一首詩中，偶一對同義詞不緊，就不妥當了。句與對句完全同義（或基本同義），叫做“合掌”，更是詩的忌。
（2）寬對 形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對損害了思內容。同一詩人，在這一首詩中工對，在另一首詩寬對，那完全是具體情況來決定的。
寬對工對間有鄰對，即鄰近的類相對。例文對時令，理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞》：“征蓬漢塞，歸雁入胡”，“”對“塞”是文對理；陳子昂《春夜別友人》：“離堂思琴瑟，別路繞山川”，“路”對“堂”是理對宮室。這類情況是很的。
稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。
又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯的對仗本來不，所首聯半對半不對是的。陳子昂的“匈奴猶未滅，
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