四章 詩詞的節奏及其語法特點
一節 詩詞的節奏
詩詞的節奏語句的結構是有密切關係的。換句話說，就是語法有密切關係的。因此，我們節奏問題放在這裏來講。
（一）詩詞的一般節奏
這裏所講的詩詞的一般節奏，就是律句的節奏。律句的節奏，是每兩個音節（即兩個字）為一個節奏單位的。果是三字句、五字句七字句，則最後一個字單獨為一個節奏單位。具體說來，表：
三字句：
平平——仄 仄仄——平
平仄——仄 仄平——平
四字句：
平平——仄仄 仄仄——平平
五字句：
仄仄——平平——仄 平平——仄仄——平
平平——平仄——仄 仄仄——仄平——平
六字句：
仄仄——平平——仄仄 平平——仄仄——平平
七字句：
平平——仄仄——平平——仄 仄仄——平平——仄仄——平
仄仄——平平——平仄——仄 平平——仄仄——仄平——平
從這一個角度，“一三五不論，二四六分明”這兩句口訣是基本正確的：一、三、五字不在節奏點，所不論；二、四、六字在節奏點，所需分明[1]。
意義單位常常是聲律單位結合很的。所謂意義單位，一般說就是一個詞（包括復音詞）、一個詞組一個介詞結構（介詞及其賓語）、或一個句子形式、所謂聲律單位，就是節奏。就數情況來說，二者在詩句中是一致的。因此，我們試詩句按節奏來分開，每一個雙音節奏常常是一個雙音詞、一個詞組或一個句子形式相當的。
例：
西風——烈，長空——雁叫——霜晨——月。（毛澤東）
指點——江山，激揚——文字，糞土——當年——萬戶——侯。（毛澤東）
寧化——清流——歸化，路隘——林深——苔滑。（毛澤東）
連——五嶺——銀鋤——落，動——三河——鐵臂——搖。（毛澤東）
晴川——歷歷——漢陽——樹，芳草——萋萋——鸚鵡——洲。（崔顥）
別來——滄海——，語罷——暮——鐘。（李益）
應當指，三字句，特別是五言、七言的三字尾，三個音節的結合是比較密切的，同時，節奏點是移動的。移動後，就為面的另一種情況：
三字句：
平——平仄 仄——仄平
平——仄仄 仄——平平
五字句：
仄仄——平——平仄 平平——仄——仄平
平平——平——仄仄 仄仄——仄——平平
七字句：
平平——仄仄——平——平仄 仄仄——平平——仄——仄平
仄仄——平平——平——仄仄 平平——仄仄——仄——平平
我們試，另一種詩句則是述這種節奏相適應的：
須——晴日。（毛澤東）
——宏圖。（毛澤東）
雨後——復——斜陽。（毛澤東）
六億——神州——盡——舜堯。（毛澤東）
海月——低——雲旆，江霞——入——錦車。（錢）
亂花——漸——迷——人眼，淺草——纔——沒——馬蹄。（白居易）
實際，五字句七字句分為兩個較的節奏單位：五字句分為二三，七字句為四三，這是符合數情況的。但是，節奏單位語法結構的一致不絕對化，有些特殊情況是不這個方式來概括的。例有所謂折腰句，按語法結構是三一三。陸游《秋晚登城北門》：“一點烽傳散關信，兩行雁帶杜陵秋。”果分為兩半，那就衹分三四，不分四三。又毛主席的《沁園春·長沙》：“糞土當年萬戶侯”，這個七字句果採兩分法，就衹分二五（“糞土——當年萬戶侯”），不分四三；又毛主席的《七律·贈柳亞子先生》“風物長宜放眼量”，這個七字句衹分二五（“風物——長宜放眼量”），不分四三。還有更特殊的情況。例王維《送嚴秀才入蜀》“山臨青塞斷，江向白雲平”；杜甫《春宿左省》“星臨萬戶動，月傍九霄”；李白《渡荊門送別》“山隨平野盡，江入荒流”。“臨青塞”、“臨萬戶”、“隨平野”、“向白雲”、“傍九霄”、“入荒”，是動賓結構狀語，它們的等於一個介詞結構，按二三分開是不合於語法結構的。又杜甫《旅夜書懷》“名豈文章著，官應老病休”，按節奏單位應該分為二三或二二一，但按語法結構則應分為一四（“名——豈文章著，官——應老病休”），二者間是有矛盾的。
杜甫《宿府》“永夜角聲悲語，中月色誰”，按語法結構應該分五二（“永夜角聲悲——語，中月色——誰？”）。王維《山居》“鶴巢松樹徧，人訪蓽門稀”，按語法結構應該分四一（“鶴巢松樹——徧，人訪蓽門——稀”）。元稹《遣行》“尋覓詩章在，思量歲月驚”，按語法結構應該分四一（“尋覓詩章——在，思量歲月——驚”）。這種結構是違反詩詞節奏三字尾的情況的。
在節奏單位語法結構發生矛盾的時候，矛盾的主方面是語法結構。實，詩人們是這樣解決了矛盾的。
當詩人們吟哦的時候，仍舊按照三字尾的節奏來吟哦，但並不改變語法結構來遷就三字尾。
節奏單位語法結構的一致是常例，不一致是變例。我們常例變例區別開來，節奏的問題就清楚了。
（二）詞的特殊節奏
詞譜中有著量的律句，這些律句的節奏是詩的節奏一樣的。但是，詞在節奏有它的特點，那就是那些非律句的節奏。
在詞譜中，有些五字句無論按語法結構說或按平仄說，應該認為一字豆加四字句（參文三章二節）。特別的後面跟著對仗，四字句的質更為明顯。試毛主席《沁園春·長沙》：“萬山紅徧，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。”又試毛主席《沁園春·雪》：“望長城內外，惟餘莽莽；河，頓失滔滔。”按四字句，應該是一三不論，一字三字平仄，所“萬”字仄“長”字平，“紅”字平“內”字仄。這裏不按律詩的五字句來分析，因為這是詞的節奏特點。所當我們分析節奏的時候，對這一種句子應該分析為“仄——平平——仄仄”，於具體的詞句則分析為“——萬山——紅徧”，“望——長城——內外。”這樣，節奏單位語法結構還是完全一致的。
毛主席《沁園春·長沙》後闋：“恰同學少年，風化正茂；書生意氣，揮斥方遒。”有類似的情況。按詞譜，“同學少年”應是平平仄仄，現在了仄仄平平是變通。從“恰同學少年”這個五字句來說，並不犯孤平，因為這是一字豆，加四字句，不是五字律句。
不對仗的方有這種五字句。仍《沁園春》為例。毛主席《沁園春·長沙》前闋：“問蒼茫，誰主沉浮？”後闋：“中流擊水，浪遏飛舟。”《沁園春·雪》前闋：“紅裝素裹，分外妖嬈。”後闋：“數風流人物，還今朝。”其中的五字句，無論按語法結構或者是按平仄，是一字豆加四字句。“”、“擊”、“素”、“人”落在四字句的三字，所不拘平仄。
五字句是三二，平仄按三字句加二字句。例張元幹《石州慢》前闋末句“倚危檣清絕”，後闋末句“泣孤臣吳越”，它的節奏是“仄平平——平仄”。
四字句是一字豆加三字句，例張孝祥《六州歌頭》：“念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何！”其中的“念腰間箭”就是這種情況。
七字句是三四，例辛棄疾《摸魚兒》：“更消幾番風雨？”又辛棄疾《太常引》：“人是清光更[2]。”
八字句往往是三五，九字句往往是三六，或四五，十一字句往往是五六，或四七，這些在文談過了。值注意的是語法結構節奏單位的一致。
在這一類的情況，詞譜是先有句型，後有平仄規則的。例《沁園春》末兩句，在陸游詞中是“有漁翁共醉，溪友為鄰”，這個句型就是一個一字豆加兩個四字句，後規定這兩句的節奏是“仄——平平仄仄，仄仄平平”。又《沁園春》後闋二句，在陸游詞中是“又豈料今餘此身”，這個句型是三五，後規定它的節奏是“仄仄仄——平平仄仄平”。在這裏，語法結構對詞的節奏是決定的。
二節 詩詞的語法特點
由於文體
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