张佳琳：爱，在虚实间
“新概念文”群体中的佼佼者张悦，最近版了说集《葵花走失在1890》(版社2003年6月版)。部说集由张悦特有细腻的文字融，流露着爱所赋予的悲喜。
爱，总是一永恒的话题。张悦的文字融的爱却别有一番感觉。那是一淡淡的低调，温的冷静清甜的爱夹杂的文字气质:空灵的短句流淌着真实的情感，瑰奇的比喻更让人不忍略读。所，读张悦的说总是翼翼，很让人的脑处紧张状态，思维却受着滋养。穿透文字，我窥，有爱，才使“我”在长的疼痛迷惘中亮色，从享受并陶醉现有的一切，并继续了爱生存、竭力……空灵是文字的风格，爱是文章的内核。
说中的“我”有着纤尘不染的理世界情感的追求，现实的一切却让梦不断幻灭。张悦的说就是一主人公在梦与现实间挣扎的文字精华。有长抱胆怯、轻蔑，甚至鄙视的态度：“我活着，一在腐烂。人的一生，其实就是一场腐烂。”(《黑猫不睡》)初生纯白的孩子近乎神圣，人生的经历与现实中无法改变的，给纯白染色，染“我”的梦与信仰倒塌。现实中保持了与纯净的“我”，在精神跌落的程中有无奈的叹息，叹息清甜中有微酸的文字。
在无奈的叹息中我白白的被刺痛剥离的痛楚(《白白》);“我”与野离内的落寞与怀疑(《霓路》)；扣子断裂的鱼骨像口的伤疤致给我带的惊讶的痛(《陶陨》)。是因爱从身边流失，“我”又陷入黑洞的挣扎。叹息背却非彻底绝望：甘愿丢掉生命追爱的永恒的葵花(《葵花走失在1890》)；“毁”在人间的最一动是展钱，记住“我”的号码(《毁》)……有了爱，才更有力量挣扎。
一城市味很浓或略淡的故感染了读者，引他()或吸鼻子或哭泣，的余香又引人思索。
张悦喜欢安妮宝贝的品。但不同安妮宝贝的凌厉与冷漠，是了些包容与温情生活的关，并有了希望，懂嘲，了解己的同表现爱给内带的冷暖。眼泪血浇灌爱，使蓬蓬勃勃长，即使夭折，是的。
与其他青春说不同，部说集写实主，但有的篇目带有一定的“魔幻”色彩，《葵花走失在1890》。的写法，给说集增添了几分神奇与虚幻，营造了虚无的气氛，并让我者在有意或无意中实现了写技巧的创新。
所我感：张悦笔的爱，流贯在虚实间。
邮 编：250100
通讯处：山东文院312信箱
严正冬：沉默的从容
2002年8月的某一班路中山公园铁站的候，在书报亭习惯买了一本月的《萌芽》。在目录了己的说《尘的化妆间》，更令人激动的是紧挨着己的两位者杨倩、张悦。
杨倩的文章始终弥散着水的忧伤，最喜欢的《那一忧伤》。读张悦的文字 就象在慵懒的午坐在古旧的沙品味一杯枯涩的百合莲汤。凄艳的感触生动的 文字衣无缝的情节让人反复在沉默咀嚼回味。不知不觉象在故插了丽 的翅膀。最初在新概念的《陶陨》就像一首清馨的风笛，飘散在那狭却安适的 陶的世界。因年轻，笔端流露野花一的烂漫纯真。着那意弄人的故《黑猫不睡》，情随着黄昏的一点点黯，远眺西血的残阳，暗：许一切是有希望的，是所有的期盼付已经悄无声息被湮。剩的有暗角的呓语，己在睡梦言语，脆弱敏感的是有块无暇的回音壁。《毁》那梦魇一的叙述让人充满了绝望的疼痛，在逼真的现实面前，许情我一直无力。即使我的一的空洞无望。感同身受体味了字行间幽深的情感，在孤独默默守着属己的切实的感情空间，是固执是执著，谁不知。《赤划破城市的脸》像深夜潜行在城市深处的铁，挽留别离在风此彼伏，世界有念是永恒的。正王菲杂歌所唱的：宁愿选择留念不放手，等风景透，许你陪我细水常流。《葵花走失在1890》体现了者高超的象，跨越光的界限重现了一段异乡的情感旅程。一仪的男子，一孤独的女人，一翻云覆雨的故。面那绝望的画，一株葵花在幻觉冷冷注目着苍白的世界，内的火焰汹涌澎湃。原彼此在给予或接受的程中是甘情愿的。走比间快，错了就永远无法挽回。让透骨头的那冷，被记忆反复打磨吧，爱从就是一件千回百转的情。
张悦的文字是森林的指南针，带着一群人在平坦的跑。平静的叙述，温的背景，婉转的惆怅。一细致入微的情愫不动声色浸染着你 。卫慧棉棉冗长的文字诠释着七十年代的疯狂与沉醉。赵波周洁茹支离破碎的语言建构着飘渺的情感世界。安妮宝贝在故告诉你一绝望的结论——生命是幻觉，爱情是一永远无法勘破的局，我站在宿命的掌。张悦的文字则是沉默的纵容 ，滤掉所有的杂质，像温的蓝山咖啡弥漫着氤氲，最真实的感受留在底。你径直阅读，在故与你不期遇。
者址: 江苏省淮安市楚州区仇桥中 严正冬 邮政编码:223200
王春芳：梦中的向日葵
梦中的向日葵，有着葵花姣的容女孩优的身躯，细腻的颈项移转着，迎接太阳他的光。不是简单的一株植物，的内坚定秉持着纯正的爱--有，有了脚，有了腿，不观望，奔赴。调动全身的力量动，奔赴的所爱。
就是张悦的说集《葵花走失在1890》告诉我的一株葵花，的周身氤氲着梦的香气清新别致的浪漫与真纯。二十岁左右的在坚定信奉并向往什呵？是爱。给予或获爱。了爱，紧张又不知疲倦的张望着，并将的情怀一览无余向世界打。
葵花是行走或奔跑的葵花，是幸运啊！“消失”是与“存在”立的一词，寻找真爱的“消失”又何尝不是一永恒。消失凡尘，随爱升至国。是者冥冥中人的祈祷，是疼痛中绽放的祝福花。“1890”年份赋予本书绵长的历史感。1890年，那人气很旺的画梵高长眠在山岗，爱他的葵花被斩断了腿现在他的葬礼--不需再走了，他被合葬了。是幸福的，至爱就躺在的旁边。
，并不是每人一株“行走的葵花”，被现实捺熄的爱比比皆是。所，张悦笔的爱情，布满了失败、破碎、断裂委屈。果说《毁》、《黑猫不睡》两说了至纯爱情的坚守的话(《毁》中的使至死不肯那张写有“我”电话号码、象征爱情的票子；《黑猫不睡》中“我”的男友晨木，因有照那象征爱的艰难与责任的黑猫，给爱情留巨的伤痕。“我”从此决告别了晨木的爱。)，那《陶陨》、《赤划破城市的脸》、《霓路》三说则说了爱的无奈、僵持与犹疑。《陶陨》中，因“我”爱的男孩远方的城市“寻梦 ”，分离导致了爱的中止破碎，残酷的现实探一根手指就人期望的火苗捺熄；《赤划破城市的脸》中，空间的距离纵有捺熄爱，但僵持的爱情肯定不是一理情境。说中的“我”很怜，每深夜倾听电话那边硬币的响声，权呼吸了爱情；《霓路》透的无奈意味更浓。“我”决意男友远方，寻找更妙的相爱与厮守，但生存与相处的问题扑面，“我”不已回。除了无奈失望，有犹疑：面一“我”爱他比他爱“我”很的男孩，“我”该不该继续？那身穿艺术外套，很明显被“我”的象化的男孩底值不值爱？
那些“至高无的男孩”不同，张悦一次在说《些那些》中嘲讽“我”爱的男孩。是一含有批判意味的嘲讽。问题落在“方是否值被寻找”。男孩承诺他那叫阳朔的镇一店，卖“我”喜欢吃的鸭血粉丝汤等“我”，但实是他呆在原的城市从未离。他怕麻烦。期许变了碎泡；说《桃花救赎》中，纯净的爱情被沾污，原因是：我爱的男孩我最的女友做爱了。那爱情寄存着病态的完的纯净的期待的“我”说，是怎堪忍爱的实！但爱有庞的拉力，“我”有向滑。所不难象，
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