关狄更斯他的说艺术，早有一些法，趁写篇前言便，说，就正广狄更斯爱者。
《雾孤儿》是狄更斯二部长篇说。位年仅二十五岁的说决习英国现实主义画威廉·荷加斯（William Hogarth,1697一1764）的榜，勇敢直面人生，真实表现伦敦贫民窟的悲惨生活。他抱着一崇高的德意图：抗议社的不公，并唤社舆论，推行改革，使处水深火热中的贫民救助。正因此，狄更斯历被我国及前苏联者界定“英国文批判现实主义的创始人最伟的代表”。此，我有一些不同的见解：文艺术是一特殊的社意识形态，它必是社存在的反映。但是，我决不反映现实的文说是现实主义文，“现实主义”的外延无限扩展。实，运的创方法，因人异，的特殊气质格特点密切相关。狄更斯的创，像力极丰富，充满诗的激情，他着意渲染己的德理，处处突破的忠实临摹，借一句歌德的话：它比高了一层。萨克雷、特洛罗普等坚持的客观。冷静、严格写实的方法有显著的区别。
试《雾孤儿》例，（一）化的语言是狄更斯在人物塑造运十分色的一手段。书中的流氓、盗贼、妓女的语言切合其身份，甚至了行业的黑话。，狄更斯决不主义的再现，是进行加工、提炼选择，避免使污秽、流的话语。主人公奥立弗语言规范、谈吐文雅，他甚至不知偷窃何物。他是在济贫院长的孤儿，从未受良的教育，所接触的是罪恶累累、堕落不堪辈，他怎讲的英文呢？“人是一切社关系总”的历史唯物主义观点是无法解释的。见，狄更斯着力表现的是己的德理，不是追求完全的逼真。（二）在优秀的现实主义说中，故情节往往是在环境的人物格展史，即高尔基所说的“某格、典型的长构的历史”。，狄更斯不拘任何格套，少巧合就安排少巧合。奥立弗一次跟偷街，被掏兜的一人恰巧就是他亡父的友布朗罗。二次，他在匪徒赛克斯的劫持入室行窃，被偷的恰是他亲姨妈露丝·梅莱。在情理无论何是说不的。但狄更斯有的本领，在具体的细节描写中充满生活气息激情，使你读紧张喘不气，本是牵强的、不的情节不不信真。就是狄更斯的艺术世界的魅力。（三）狄更斯写，始终有一“感同身受的象力”（Sympathetic imagination），即使十恶不赦的人物一。书中贼首、老犹太费金受审的一场始终从费金的理视角。他从花板板，见重重叠叠的眼睛在注视着己。他听他罪行的陈述报告，他恳求的目光转向律师，希望他辩护几句。人群中有人在吃东西，有人手绢扇风，有一名青年画在画他的素描，他：不知像不像，真伸脖子一……一位绅士又进，他：准是吃饭了，不知吃的什饭？铁栏杆有尖刺，他琢磨着：很容易折断。从此又绞刑架，，他听己被处绞刑。他是喃喃说，己岁数了，了，接着就什声音不了。在，狄更斯精选择了一系列细节，不但描绘了客观物，且切入了人物的内世界，表现了他极其丰富的像力。他运的艺术方法，不是“批判现实主义”所概括的。我倒是赞赏英国、狄更斯专乔治·吉辛（Geiss－ing，1857-1903）的表述，他狄更斯的创方法称“浪漫的现实主义”（romantic realism）。我认一表述才够准确，才符合狄更斯说艺术的实际。
最讨论一E．M．福斯特在他的名著《说面面观》中狄更斯人物塑造的贬低。据他说，狄更斯塑造“扁形人物”，不塑造“浑圆人物”，在说艺术属“较低层次”。实真是吗？试《雾孤儿》中的南希例，一番研究分析。我认，南希人物有无比丰富、复杂的内世界，远比E.M.福斯特所称羡的一切“浑圆人物”更富立体感活跃的生命力。南希是不幸的姑娘，幼沦落贼窟，并已二号贼首赛克斯的情妇。除了绞架，不任何别的前景。但是，良未泯，在真纯洁的奥立弗，往日清白的己，同情油生。连奉贼首命，冒称是奥立弗的姐姐，硬他绑架回贼窟，内充满矛盾。归途中，赛克斯谈监狱绞死犯人的，奥立弗感觉南希紧攥着他的那手在抖，抬眼一，的脸色变煞白。，冒着生命的危险偷偷给梅莱姐布朗罗通风报信，终奥立弗救了。梅莱布朗罗力劝南希挣的生活，走新生路，但南希不忍情人赛克斯撇。赛克斯在知南希所所，他持盗匪的德标准，南希视不饶恕的叛徒，亲手残酷杀害。狄更斯在给两人物取名是有很深的意的，南希（Nancy）赛克斯（Sikes）英文缩写是NS，正是磁针的两极。他俩构一矛盾，既立又统一，既相反又相，永远不分离。南希离不赛克斯，宁愿被他杀害不肯抛弃他；赛克斯离不南希，一旦失，他就丧魂失魄，终在房顶跌落，脖子被己的一条绳子的活扣套住气绝身死。南希的形象复杂、丰富又深刻，不但不是“扁平”的，且达极高的艺术就。
狄更斯的说经各现代批评理论的掘阐释，不断产生人深省的新意，将永久保持读者的鉴赏兴趣专的研究兴趣。
薛鸿
一九九八年五月
中国社科院外国文研究所